DEINEKA, ALEKSANDR (1899-1969) Héros du Premier Plan quinquennal.

Vendu:£ 2 848 500
Date de l'enchère:29.11.2017   10:30
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Lot 10*DEINEKA, ALEKSANDR (1899-1969) Héros du Premier Plan quinquennal.
Huile sur toile, 135 par 199.5 cm.
Exécuté c. 1936.



Provenance: Collection de l'artiste.
Un cadeau de la ci-dessus pour l'artiste Nikolai Ponomarev.


Importante collection privée, etats-unis.
certificat d'Authenticité de l'expert T. Zeliukina.

Exposé: Soviétique Dis-Union. Socialiste Réaliste et non-conformiste de l'Art, Le Musée de l'Art russe, Minneapolis, le 20 avril–19 août 2006.
Littérature: V. Swanson, Soviétique l'Impressionnisme, Woodbridge, Antique Collectors’ Club, 2001, p. 69, pl. 41, illustré de la Construction (peinture murale de l'étude).
catalogue de l'Exposition, les Soviétiques Dis-Union. Socialiste Réaliste et non-conformiste de l'Art, Minneapolis, Le Musée de l'Art russe, 2006, p. 14, n ° 5, illustré; p. 45, pl. 7, illustré; p. 44, répertorié comme l'Étude de la peinture Murale.
V. Swanson, Soviétique, de la Peinture Impressionniste, Woodbridge, Antique Collectors’ Club, 2008, p. 65, pl. 45, illustré de la Construction (peinture murale de l'étude).
Deineka. Zhivopis, Moscou, Interros, 2010, p. 115, N ° 154, illustré et répertorié comme Eskiz monumentalnoi kompozitsii.
de la documentation: Pour des travaux similaires, voir A. Deineka, Zhizn', Iskusstvo, Vremia, Leningrad, Khudozhnik la RSFSR, 1974, p. 153, illustré; p. 87, mentionnés dans le texte.
catalogue de l'Exposition, Aleksandr Aleksandrovitch Deineka. 1899-1969. Vystavka proizvedenii k 80-letiiu donc dnia rozhdeniia, Moscou, Izobrazitelnoe iskusstvo, 1980, p. 54, répertoriés sous les années 1936 et 1937.
V. Sysoev (ed.), Aleksandr Deineka, Leningrad, Aurora Art Publishers, 1982, pl. 168, illustré; p. 292, N ° 208, la liste; p. 280, mentionné à l'année 1936.
V. Sysoev, Aleksandr Deineka, Moscou, Izobrazitelnoe iskusstvo, 1989, p. 181, mentionnés dans le texte.
Deineka. Zhivopis, Moscou, Interros, 2010, pp. 93, 96 et 113, N ° 121, 134, 135 et 141, illustré et répertoriés; pp. 307-309, illustré; pp. 406, 407, 470 et 471, détails, illustré.
catalogue de l'Exposition, Aleksandr Deineka. 1899-1969. Une Avant-garde du Prolétariat, Madrid, Fundación Juan March, 2012, pp. 45 et 64 ans, les Nos 29 et 7, illustré.
Alexandre Deineka de deux mètres de toile Héros du Premier Plan quinquennal est un exemple unique de l'artiste, de l'œuvre monumentale. Il appartient à la plus célèbre série de la très grande représentation des compositions qui développent le thème de l'union Soviétique “héros travailleur”, qui Deineka créé au cours de la seconde moitié des années 1930. Tous les tableaux de cette série, outre les travaux proposés pour la vente aux enchères, sont maintenant dans le musée de la collections.
Après le retour en 1935 à partir d'un vaste tournées à l'étranger des états-unis, la France et l'Italie, où il a occupé des spectacles en solo, Deineka a été chargé de concevoir le pavillon Soviétique de l'Exposition Internationale de 1937 à Paris. C'était la première exposition des réalisations par les puissances du monde dans laquelle l'URSS était de participer, de sorte que les enjeux pour le gouvernement de l'union Soviétique ont été aussi élevés qu'ils pourraient éventuellement être qui a pour but de présenter toutes les jeunes socialistes de l'état variée de triomphes et de ses réalisations. Deineka a été confiée à l'exécution de 12 mètres de panneau à accrocher sur les murs de l'union Soviétique de l'exposition du hall principal – le Hall de la Gloire – et pour agir à titre de conférencier de l'image.
Deineka a décidé que le thème de l'avenir de sa composition serait dans une ambiance festive mars-passé de “notables dans le pays des Soviets” – les mineurs, les métallurgistes, les tisserands, les ingénieurs, les aviateurs et les autres héros – qui avait livré les premiers succès de l'industrialisation de la politique proclamée par le parti. L'idée même était largement dans la continuité du travail de l'artiste avec gravures et affiches, qui dans les années 1930, ont été largement élaborer une formule pour marquer une opposition marquée entre “ceux qui ont été célébrés et distingués en raison de leur travail dans le pays du socialisme”, et ceux qui étaient considérés comme la noblesse de l'époque tsariste bureaucrates et fonctionnaires, des ecclésiastiques, des propriétaires fonciers et des agents de police. Dans la plupart de ses monumentales, multi-figure toiles, entre 1936 et 1939, l'artiste s'est appliqué à la conversion de ce courant idéologique formule dans des compositions artistiques.
L'imposante toile pour la légendaire Soviétique pavillon, conçu par l'architecte Boris Iofan et le sculpteur Vera Moukhina, est connu seulement à partir de photographies, de croquis, et les premières versions. Deineka a commencé à travailler sur la toile en 1936. Deux peintures monumentales produite par l'artiste au cours de ces années, lors de la préparation de l'Exposition Internationale sont encore accessibles aux spécialistes. Ils sont les Héros du Premier Plan de Cinq Ans dans la collection du Musée d'Etat des beaux-Arts de la République du Kazakhstan (Almaty) et l'éponyme de l'image qui est actuellement mis aux enchères, qui a été maintenu pendant de nombreuses années dans une collection privée Américaine.
Le travail affiche des caractéristiques qui sont typiques de l'artiste compositions de l'époque – la platitude de l'espace, concis couleurs et minimaliste, le traitement des personnages. Comme Tatiana Zeliukina, un spécialiste dans le travail de l'artiste, points, ces caractéristiques sont également combiné avec un autre, technique particulière: “recadrage afin de permettre des recherches expérimentales” – c'est elle qui définit la technique “délibérément, de couper des parties de la figure féminine dans le premier plan”.
Contrairement à ses œuvres ultérieures avec une thématique similaire, dans la première version du Héros du Premier Plan quinquennal Deineka ne doit pas représenter de vrais personnages historiques – le mineur Alexeï Stakhanov, le pilote Valery Tchkalov ou les tisserands Maria et Evdokia Vinogradovy – mais plutôt les membres d'un seul, la cohésion de l'équipe, qui sont en marche vers le spectateur. Cela constitue une sorte de généraliser l'image de l'ordinaire Stakhanovite les travailleurs et les jeunes Soviétique “spécialistes”, les héros du premier Plan de Cinq ans, alors que leur mars est une allégorie de la grande transformations sociales en inaugurant un socialiste harmonie.
Un traitement similaire dans la représentation du peuple Soviétique, se déplaçant dans une seule ligne à un assez lourd encore imparable rythme, a marqué un nouveau départ dans le thème de la parade, qui Deineka avait innové dans sa Défense de Petrograd, réalisé en 1928. Inspiré par Iofan pour le concept du pavillon et par Mukhina du Travailleur et de Kolkhoze Femme sculpture qui le couronnait, Deineka tourne les mêmes images de la sculpture Classique qui peut être perçu symboliquement dans l'architecture du bâtiment, dans un leitmotiv de ses compositions monumentales. L'évidence des prototypes de la dynamique de l'angle de vu du Travailleur et de Kolkhoze Femme – le thème de l'avant-garde et le mouvement à la hausse de la Victoire de Samothrace et la conception pour l'assemblage de figures dans les Tyrannicides groupe statuaire par Kritios et Nesiotes – trouver une suite logique dans les Héros du Premier Plan quinquennal: l'inclusion dans la composition de la même Victoire de Samothrace ou la Discobolus est destiné à représenter visuellement l'idéal Classique comme étant la base pour la doctrine artistique du réalisme socialiste.
Au premier coup d'œil, la représentation des statues Classiques (le Discobolus dans l'image présentée pour la vente aux enchères, et la Victoire de Samothrace à la Almaty version) ressemble à rien de plus qu'un romanticising de l'appareil, avec l'ensemble de la scène en étant juste l'espace symbolique de la nouvelle façon de vivre. Encore entourant la Stakhanovites avec d'anciennes sculptures grecques, Deineka était à partir d'une réalité concrète – la Gorky Parc Central de Culture et de Loisirs (Moscou), où, dans les années 1930, il y a une Avenue Centrale, décorée avec des copies de statues Classiques. À côté de cela il y avait aussi un Choc des Travailleurs de l'Avenue, dans lesquels les bustes des plus grands travailleurs étaient à l'affiche. Pas moins de coutume pour les gens à l'époque étaient la masse des défilés de travailleurs de ce pays, des usines, des tenues régulièrement pour marquer toutes les Soviétiques jours fériés. Sans doute, Deineka n'était pas la création d'un imaginaire de la nouvelle réalité Soviétique, mais généralisé.

Pourtant essayer comme il peut pour se conformer à la fête et aux directives du gouvernement, le grand peintre de l'attitude que la réalité peut être clairement discerné dans ce travail. Les gens avec de lourdes masklike visages, qui pratiquement ignorer le spectateur (Oleg Tselkov était de reprendre le flambeau de la masklike visages de 30 ans plus tard), le port froissé, salopettes, poussiéreux et chaussures de bâche de bottes, et tout, mais la marche dans footcloths, se fraient un chemin après une longue journée de travail. Les individualités sont floues, la foule est monolithique, et il y a même une figure dont on ne voit pas la tête à tous les clomping dans le premier plan. En effet, ce qui fait un travailleur Soviétique besoin d'un chef?! Néanmoins, le travail ne produit pas un triste impression. La toile est grandiose: le semi-personnes marchant tout droit vers le spectateur, un puissant, incolore foule. Et dans le même temps, un contraste incroyable est transmis par la joyeuse légèreté, flottant dans l'air et pratiquement perceptible par le spectateur – la joie du début du Nouveau Monde, le point de départ de l'existence. Communiste nirvana...
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