Juri Iwanowitsch Pimenov (1903 - 1977) — Auktionspreis
Juri Iwanowitsch Pimenow (russisch: Юрий Иванович Пименов) war ein herausragender russischer Maler, dessen Werke vor allem mit der Darstellung des idyllischen Alltags in der Sowjetunion verbunden sind. Geboren 1903, entwickelte er sich zu einem wichtigen Vertreter des sozialistischen Realismus, der offiziellen Kunstströmung der Sowjetunion, und nutzte seine Kunst sowohl zur Verherrlichung als auch zur subtilen Reflexion des Lebens unter dem sowjetischen Regime.
Pimenows Kunstwerke sind geprägt von der Darstellung starker, heroischer Arbeiter und idyllischer Szenen des alltäglichen Lebens, die oft eine optimistische Zukunftsvision suggerieren. Werke wie „Neues Moskau“ aus dem Jahr 1937 zeigen eine malerische Ansicht der sowjetischen Hauptstadt in Zeiten umfassender Umbauten und symbolisieren durch Motive wie eine Autofahrerin eine neue Ära. Sein Triptychon „Arbeiterinnen der Uralmasch-Fabrik“ von 1934 oder die Darstellung der „Straße an der Front“ von 1944 spiegeln zentrale Themen seiner Zeit wider und zeigen Pimenows Fähigkeit, sowohl die Größe als auch die Tragik der sowjetischen Geschichte künstlerisch zu erfassen.
Trotz der offiziellen Rolle der Kunst als Propagandainstrument in der Sowjetunion zeichnen sich Pimenows Werke durch eine tiefe Menschlichkeit und ein feines Gespür für die Stimmungen und Hoffnungen der Menschen aus. Besonders in späteren Jahren, während des „Tauwetters“ unter Chruschtschow, wandte er sich zunehmend der Darstellung persönlicher, emotionaler Themen zu, wie in „Erwartung“ von 1959 oder „Hochzeit auf der Morgenstraße“ von 1962 zu sehen ist.
Seine Werke sind in bedeutenden Museen und Galerien ausgestellt, darunter die Tretjakow-Galerie und das Russische Museum, was seine Stellung als einen der prägenden Künstler des 20. Jahrhunderts in Russland unterstreicht.
Für Sammler und Kunst- sowie Antiquitätenexperten bietet das Studium von Pimenows Werk eine faszinierende Einsicht in eine Epoche, die von großen gesellschaftlichen Umwälzungen geprägt war. Seine Fähigkeit, die offizielle Linie der sowjetischen Kunst zu befolgen, während er gleichzeitig Werke von großer emotionaler Tiefe und ästhetischer Schönheit schuf, macht ihn zu einem einzigartigen Künstler seiner Zeit.
Für weitere Updates zu Werken und Auktionsereignissen im Zusammenhang mit Juri Iwanowitsch Pimenow, melden Sie sich für unsere Updates an. Bleiben Sie informiert über neue Entdeckungen und seltene Funde, die direkt in Ihre Sammlung passen könnten.
Juri Iwanowitsch Pimenow (russisch: Юрий Иванович Пименов) war ein herausragender russischer Maler, dessen Werke vor allem mit der Darstellung des idyllischen Alltags in der Sowjetunion verbunden sind. Geboren 1903, entwickelte er sich zu einem wichtigen Vertreter des sozialistischen Realismus, der offiziellen Kunstströmung der Sowjetunion, und nutzte seine Kunst sowohl zur Verherrlichung als auch zur subtilen Reflexion des Lebens unter dem sowjetischen Regime.
Pimenows Kunstwerke sind geprägt von der Darstellung starker, heroischer Arbeiter und idyllischer Szenen des alltäglichen Lebens, die oft eine optimistische Zukunftsvision suggerieren. Werke wie „Neues Moskau“ aus dem Jahr 1937 zeigen eine malerische Ansicht der sowjetischen Hauptstadt in Zeiten umfassender Umbauten und symbolisieren durch Motive wie eine Autofahrerin eine neue Ära. Sein Triptychon „Arbeiterinnen der Uralmasch-Fabrik“ von 1934 oder die Darstellung der „Straße an der Front“ von 1944 spiegeln zentrale Themen seiner Zeit wider und zeigen Pimenows Fähigkeit, sowohl die Größe als auch die Tragik der sowjetischen Geschichte künstlerisch zu erfassen.
Trotz der offiziellen Rolle der Kunst als Propagandainstrument in der Sowjetunion zeichnen sich Pimenows Werke durch eine tiefe Menschlichkeit und ein feines Gespür für die Stimmungen und Hoffnungen der Menschen aus. Besonders in späteren Jahren, während des „Tauwetters“ unter Chruschtschow, wandte er sich zunehmend der Darstellung persönlicher, emotionaler Themen zu, wie in „Erwartung“ von 1959 oder „Hochzeit auf der Morgenstraße“ von 1962 zu sehen ist.
Seine Werke sind in bedeutenden Museen und Galerien ausgestellt, darunter die Tretjakow-Galerie und das Russische Museum, was seine Stellung als einen der prägenden Künstler des 20. Jahrhunderts in Russland unterstreicht.
Für Sammler und Kunst- sowie Antiquitätenexperten bietet das Studium von Pimenows Werk eine faszinierende Einsicht in eine Epoche, die von großen gesellschaftlichen Umwälzungen geprägt war. Seine Fähigkeit, die offizielle Linie der sowjetischen Kunst zu befolgen, während er gleichzeitig Werke von großer emotionaler Tiefe und ästhetischer Schönheit schuf, macht ihn zu einem einzigartigen Künstler seiner Zeit.
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Juri Iwanowitsch Pimenow (russisch: Юрий Иванович Пименов) war ein herausragender russischer Maler, dessen Werke vor allem mit der Darstellung des idyllischen Alltags in der Sowjetunion verbunden sind. Geboren 1903, entwickelte er sich zu einem wichtigen Vertreter des sozialistischen Realismus, der offiziellen Kunstströmung der Sowjetunion, und nutzte seine Kunst sowohl zur Verherrlichung als auch zur subtilen Reflexion des Lebens unter dem sowjetischen Regime.
Pimenows Kunstwerke sind geprägt von der Darstellung starker, heroischer Arbeiter und idyllischer Szenen des alltäglichen Lebens, die oft eine optimistische Zukunftsvision suggerieren. Werke wie „Neues Moskau“ aus dem Jahr 1937 zeigen eine malerische Ansicht der sowjetischen Hauptstadt in Zeiten umfassender Umbauten und symbolisieren durch Motive wie eine Autofahrerin eine neue Ära. Sein Triptychon „Arbeiterinnen der Uralmasch-Fabrik“ von 1934 oder die Darstellung der „Straße an der Front“ von 1944 spiegeln zentrale Themen seiner Zeit wider und zeigen Pimenows Fähigkeit, sowohl die Größe als auch die Tragik der sowjetischen Geschichte künstlerisch zu erfassen.
Trotz der offiziellen Rolle der Kunst als Propagandainstrument in der Sowjetunion zeichnen sich Pimenows Werke durch eine tiefe Menschlichkeit und ein feines Gespür für die Stimmungen und Hoffnungen der Menschen aus. Besonders in späteren Jahren, während des „Tauwetters“ unter Chruschtschow, wandte er sich zunehmend der Darstellung persönlicher, emotionaler Themen zu, wie in „Erwartung“ von 1959 oder „Hochzeit auf der Morgenstraße“ von 1962 zu sehen ist.
Seine Werke sind in bedeutenden Museen und Galerien ausgestellt, darunter die Tretjakow-Galerie und das Russische Museum, was seine Stellung als einen der prägenden Künstler des 20. Jahrhunderts in Russland unterstreicht.
Für Sammler und Kunst- sowie Antiquitätenexperten bietet das Studium von Pimenows Werk eine faszinierende Einsicht in eine Epoche, die von großen gesellschaftlichen Umwälzungen geprägt war. Seine Fähigkeit, die offizielle Linie der sowjetischen Kunst zu befolgen, während er gleichzeitig Werke von großer emotionaler Tiefe und ästhetischer Schönheit schuf, macht ihn zu einem einzigartigen Künstler seiner Zeit.
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Juri Iwanowitsch Pimenow (russisch: Юрий Иванович Пименов) war ein herausragender russischer Maler, dessen Werke vor allem mit der Darstellung des idyllischen Alltags in der Sowjetunion verbunden sind. Geboren 1903, entwickelte er sich zu einem wichtigen Vertreter des sozialistischen Realismus, der offiziellen Kunstströmung der Sowjetunion, und nutzte seine Kunst sowohl zur Verherrlichung als auch zur subtilen Reflexion des Lebens unter dem sowjetischen Regime.
Pimenows Kunstwerke sind geprägt von der Darstellung starker, heroischer Arbeiter und idyllischer Szenen des alltäglichen Lebens, die oft eine optimistische Zukunftsvision suggerieren. Werke wie „Neues Moskau“ aus dem Jahr 1937 zeigen eine malerische Ansicht der sowjetischen Hauptstadt in Zeiten umfassender Umbauten und symbolisieren durch Motive wie eine Autofahrerin eine neue Ära. Sein Triptychon „Arbeiterinnen der Uralmasch-Fabrik“ von 1934 oder die Darstellung der „Straße an der Front“ von 1944 spiegeln zentrale Themen seiner Zeit wider und zeigen Pimenows Fähigkeit, sowohl die Größe als auch die Tragik der sowjetischen Geschichte künstlerisch zu erfassen.
Trotz der offiziellen Rolle der Kunst als Propagandainstrument in der Sowjetunion zeichnen sich Pimenows Werke durch eine tiefe Menschlichkeit und ein feines Gespür für die Stimmungen und Hoffnungen der Menschen aus. Besonders in späteren Jahren, während des „Tauwetters“ unter Chruschtschow, wandte er sich zunehmend der Darstellung persönlicher, emotionaler Themen zu, wie in „Erwartung“ von 1959 oder „Hochzeit auf der Morgenstraße“ von 1962 zu sehen ist.
Seine Werke sind in bedeutenden Museen und Galerien ausgestellt, darunter die Tretjakow-Galerie und das Russische Museum, was seine Stellung als einen der prägenden Künstler des 20. Jahrhunderts in Russland unterstreicht.
Für Sammler und Kunst- sowie Antiquitätenexperten bietet das Studium von Pimenows Werk eine faszinierende Einsicht in eine Epoche, die von großen gesellschaftlichen Umwälzungen geprägt war. Seine Fähigkeit, die offizielle Linie der sowjetischen Kunst zu befolgen, während er gleichzeitig Werke von großer emotionaler Tiefe und ästhetischer Schönheit schuf, macht ihn zu einem einzigartigen Künstler seiner Zeit.
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Pimenows Kunstwerke sind geprägt von der Darstellung starker, heroischer Arbeiter und idyllischer Szenen des alltäglichen Lebens, die oft eine optimistische Zukunftsvision suggerieren. Werke wie „Neues Moskau“ aus dem Jahr 1937 zeigen eine malerische Ansicht der sowjetischen Hauptstadt in Zeiten umfassender Umbauten und symbolisieren durch Motive wie eine Autofahrerin eine neue Ära. Sein Triptychon „Arbeiterinnen der Uralmasch-Fabrik“ von 1934 oder die Darstellung der „Straße an der Front“ von 1944 spiegeln zentrale Themen seiner Zeit wider und zeigen Pimenows Fähigkeit, sowohl die Größe als auch die Tragik der sowjetischen Geschichte künstlerisch zu erfassen.
Trotz der offiziellen Rolle der Kunst als Propagandainstrument in der Sowjetunion zeichnen sich Pimenows Werke durch eine tiefe Menschlichkeit und ein feines Gespür für die Stimmungen und Hoffnungen der Menschen aus. Besonders in späteren Jahren, während des „Tauwetters“ unter Chruschtschow, wandte er sich zunehmend der Darstellung persönlicher, emotionaler Themen zu, wie in „Erwartung“ von 1959 oder „Hochzeit auf der Morgenstraße“ von 1962 zu sehen ist.
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