ID 1051767
Los 415 | Roderic O'Conor (1860-1940)
Flowers, bottle and two jugs
signé ‘O’Conor’ (en bas à droite); avec le cachet ‘atelier O'CONOR’ (au revers; Lugt 3911)
huile sur toile
73.4 x 54.8 cm.
Peint vers 1891-92
signed 'O’Conor' (lower right); stamped 'atelier O'CONOR' (on the reverse; Lugt 3911)
oil on canvas
28 7⁄8 x 21 ½ in.
Painted circa 1891-92
Provenance
Atelier de l'artiste; sa vente, Me Bellier, Paris, 7 février 1956.
Roland, Browse and Delbanco, Londres (avant 1964).
Dorothy E. Miller.
Gisbourne Art Gallery and Museum, New Zealand (don de celle-ci en 1965).
Browse & Darby, Londres.
Sam Josefowitz, Pully (acquis auprès de celle-ci le 4 septembre 1986).
Puis par descendance aux propriétaires actuels.
Literature
R. Johnston, 'Gauguin's Irish Friend', in Art & Artists, septembre 1984, p. 28 (illustré).
J. Benington, Roderic O'Conor, A biography, with a catalogue of his work, Dublin, 1992, p. 190, no. 17 (illustré en couleurs, fig. 7).
Exhibited
Londres, Roland, Browse & Delbanco, Roderic O'Conor, Norman Adams, avril-mai 1964, p. 3, no. 4 (illustré, fig. 4).
Londres, Barbican Art Gallery; Belfast, The Ulster Museum; Dublin, National Gallery of Ireland et Manchester, Whitworth Art Gallery, Roderic O'Conor, septembre 1985-mai 1986, p. 64, no. 7 (illustré, p. 65).
Sydney, Art Gallery of New South Wales, Gauguin and the Pont-Aven School, mai-juillet 1994, p. 160 et 221, no. 96 (illustré en couleurs, p. 162; titré 'Still-life with a carafe').
Indianapolis, Indianapolis Museum of Art; Baltimore, The Walters Art Gallery; Montréal, The Montreal Museum of Fine Arts; Memphis, The Dixon Gallery and Gardens; San Diego, San Diego Museum of Art; Portland, Portland Art Museum; Boston, Museum of Fine Arts et Jérusalem, The Israel Museum, Gauguin and the School of Pont-Aven, septembre 1994-janvier 1997, p. 126, no. 96 (illustré en couleurs, p. 127; titré 'Still-life with a carafe').
Further details
O'Conor arrive dans le village de pêcheurs breton de Pont-Aven à la fin de l'été 1891. Le premier chapitre du développement de l'école de peinture de Pont-Aven est déjà clos. Gauguin, le précurseur de l'école, actif dans la région depuis 1886, est absent pour son premier voyage dans les mers du Sud. En 1892-93, Émile Bernard, son ancien ami et compagnon d'armes artistique, passe sa dernière saison dans la ville avant dix-huit ans, tandis que Paul Sérusier, un autre de ses principaux disciples, est attiré par les charmes plus tranquilles de Huelgoat et de Châteauneuf-du-Faou. Le champ était donc libre pour un artiste résolument moderniste comme O'Conor, qui pouvait se fondre dans les différentes tendances de la peinture progressiste qui attiraient l'attention sur la scène artistique parisienne, émanant d'artistes basés dans le Sud et l'Ouest de la France, ainsi que dans la capitale elle-même.
Le style dominant à Pont-Aven était le synthétisme, qui rejetait la perspective conventionnelle au profit de formes larges et plates, représentées à l'aide de couleurs anormalement vives et de contours audacieux (semblables à l'aspect des vitraux médiévaux). Bien qu'O'Conor ait expérimenté des éléments de ce style dans certains de ses dessins et gravures, il n'y a jamais adhéré totalement. Si l'utilisation libre de la couleur le séduit, il ne peut souscrire à la focalisation extrêmement superficielle et aux distorsions apparemment volontaires de la nature pratiquées par ses collègues synthétistes.
D'une part, Flowers, bottle and two jugs (Fleurs, bouteille et deux cruches), peint pas plus de six mois après l'arrivée d'O'Conor à Pont-Aven, est une déclaration de sa nouvelle affinité pour cette région reculée de France. Les natures mortes qu'il a incluses proviennent toutes de la région : deux cruches en faïence peintes à la main de Quimper, une bouteille de cidre fermier et un verre de ce qui semble être des roses sauvages. C'est comme si le peintre annonçait qu'il s'était débarrassé des conventions fatiguées de la civilisation bourgeoise en faveur d'une simplicité plus authentique et rustique, faisant écho aux sentiments de Gauguin quatre ans plus tôt lorsqu'il louait fièrement le son de ses sabots de bois résonnant sur le sol granitique. O'Conor avait la Bretagne dans la peau ; ce n'est pas un hasard si la région est devenue son point d'encrage pour les treize années qui suivraient.
À un autre niveau, Flowers, bottle and two jugs est une déclaration mûre et assurée du radicalisme artistique d'O'Conor. Dans ce tableau, où les relations spatiales, tonales et chromatiques sont soigneusement étudiées, il cloue littéralement ses couleurs au mât, aidé par un puissant rayon de soleil qui traverse une fenêtre située juste à l'extérieur de l'image, à gauche. La méthode utilisée par O'Conor pour appliquer ses pigments est l'aspect le plus audacieux du tableau, qui a dû provoquer un choc visuel puissant lorsque ses contemporains plus conventionnels l'ont vu. De haut en bas, la surface du tableau a été articulée à l'aide de "bandes" de pigments audacieuses et rythmées, la plupart alignées verticalement, à l'exception des stries diagonales utilisées dans les deux cruches. Les rubans de peinture non dissimulés perturbent notre lecture figurative de la composition, nous incitant à nous concentrer sur la chaîne et la trame des coups de pinceau du peintre et sur les harmonies de ses couleurs. Les gestes emphatiques d'O'Conor sont porteurs d'un message très moderne : le tableau est avant tout une entité bidimensionnelle régie par la logique de sa propre fabrication, au lieu d'être destiné à la fonction d'illusion de la réalité tridimensionnelle …
| Künstler: | Roderick O'Conor (1860 - 1940) |
|---|---|
| Angewandte Technik: | Öl auf Leinwand |
| Genre: | Stillleben |
| Kategorie des Auktionshauses: | Gemälde |
| Künstler: | Roderick O'Conor (1860 - 1940) |
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| Angewandte Technik: | Öl auf Leinwand |
| Genre: | Stillleben |
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| Auktionshaus | CHRISTIE'S |
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