Поцелуй Canvas Oil paint Postmodern Animalistic 2012
Распространено мнение о том, что работа над художественным произведением начинается с возникновения замысла будущего произведения (визуальной картинки) в воображении художника.
Создание будущего произведения, по желанию автора, это не контролируемый им механический процесс нанесения краски на плоскость холста или бумаги. Рука автора – исполнитель команд подсознательных процессов в мозге художника. Так появляется определенная фактура красочного слоя, которая, по желанию автора на завершающем этапе создания этой фузы, может формироваться под контролем его сознания.
Полученная основа, планируемая автором, может быть завершенным произведением нефигуративной живописи. Если полученную основу использовать, как фактуру для стимулирования воображения и ассоциаций в сознании художника, то мы можем стать на следующем этапе работы свидетелем создания нового произведения. Работа сама себя создает, художник не втискивает тему в прокрустово ложе авторского замысла.
Обобщенное изображения рыб плывущих в разные стороны в модульной роботе «Поцелуй не символизирует конфликт между сознанием и душой человека. Они не плывут навстречу друг другу. Это символ взаимопонимания и любви. Изображения рыб воплощает основные понятия древнекитайской натурфилософии – космические полярные силы инь и янь. Автор подчеркивает это воспроизведением на холсте иллюзии выступающего (мужского) и углубленного (женского) рельефа рыб. Перед нами предстает монументальное событие, высеченное на камне. Имитация скульптурного рельефа вызывает ассоциации с археологическим отпечатком кистеперой рыбы Мелового периода. Время как бы остановилось, ощущение вечности и бесконечного действия застыло на каменистой текстуре полотна.
Создание будущего произведения, по желанию автора, это не контролируемый им механический процесс нанесения краски на плоскость холста или бумаги. Рука автора – исполнитель команд подсознательных процессов в мозге художника. Так появляется определенная фактура красочного слоя, которая, по желанию автора на завершающем этапе создания этой фузы, может формироваться под контролем его сознания.
Полученная основа, планируемая автором, может быть завершенным произведением нефигуративной живописи. Если полученную основу использовать, как фактуру для стимулирования воображения и ассоциаций в сознании художника, то мы можем стать на следующем этапе работы свидетелем создания нового произведения. Работа сама себя создает, художник не втискивает тему в прокрустово ложе авторского замысла.
Обобщенное изображения рыб плывущих в разные стороны в модульной роботе «Поцелуй не символизирует конфликт между сознанием и душой человека. Они не плывут навстречу друг другу. Это символ взаимопонимания и любви. Изображения рыб воплощает основные понятия древнекитайской натурфилософии – космические полярные силы инь и янь. Автор подчеркивает это воспроизведением на холсте иллюзии выступающего (мужского) и углубленного (женского) рельефа рыб. Перед нами предстает монументальное событие, высеченное на камне. Имитация скульптурного рельефа вызывает ассоциации с археологическим отпечатком кистеперой рыбы Мелового периода. Время как бы остановилось, ощущение вечности и бесконечного действия застыло на каменистой текстуре полотна.
| ID: | 16266 |
|---|---|
| Artist: | Victor Oleksenko (b. 1948) |
| Originality: | Original |
| Condition: | new |
| Year of manufacture: | 2012 |
| Applied technique: | Oil paint |
| Medium: | Canvas |
| Size: | 5 x 33,5 x 100 cm |
| Framing: | Framed |
| Art style: | Postmodern |
| Genre: | Animalistic |
Information about the artist
