LUCIO FONTANA (1899-1968)
27.03.2025 00:00UTC +00:00
Classic
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CHRISTIE'S| Auctioneer | CHRISTIE'S |
|---|---|
| Veranstaltungsort | Vereinigtes Königreich, London |
| Aufgeld | see on Website% |
ID 1387073
Los 15 | LUCIO FONTANA (1899-1968)
Schätzwert
700000EUR € 700 000 – 1 000 000
Concetto Spaziale, Attese
Avec l'empreinte du pouce de l'artiste (en bas à droite); signé, titré et inscrit 'l. Fontana ''concetto spaziale ''ATTESE''''' (au dos)
Peinture à l'eau sur toile
100.4 x 80.4 cm. (39 ½ x 31 5/8)
Réalisé en 1960.
Provenance
Galleria Levi, Milan
Collection privée, Milan
Axel Vervoordt Gallery, Anvers
Collection Onzea-Govaerts, Belgique (acquis auprès de celle-ci en 2007)
Literature
E. Crispolti, Lucio Fontana, Catalogue raisonné, Bruxelles, 1974, vol. II, p. 94, No. 60 T 58, (illustré p. 95).
E. Crispolti, Lucio Fontana, Catalogue Generale, Milan, 1986, vol. I, No. 60 T 58 (illustré p; 323).
E. Crispolti, Lucio Fontana, Catalogo ragionato di sculture, dipinti, ambientazioni, Milan, 2006, vol. I, No. 60 T 58 (illustré p. 493).
Exhibited
Venise, Palazzo Fortuny, Artempo. Where Time Becomes Art, juin-octobre 2007, p. 158 (une vue in situ illustrée p. 157).
Further details
LUCIO FONTANA (1899-1968), CONCETTO SPAZIALE, ATTESE, WITH THE ARTIST'S THUMBPRINT (LOWER RIGHT); SIGNED, TITLED AND INSCRIBED 'L. FONTANA ''CONCETTO SPAZIALE ''ATTESE''''' (ON THE REVERSE), WATERPAINT ON CANVAS, EXECUTED IN 1960
« Je ne veux pas faire une peinture. Je veux ouvrir l'espace. » - Lucio Fontana
Quatre vastes et élégantes entailles perturbent la surface jaune d'or de Concetto spaziale, Attese (1960) réalisée par Lucio Fontana. Cette œuvre est un exemple précoce de sa série des tagli (coupures) qui a marqué la carrière de l'artiste, débutée en 1958 et poursuivie jusqu'à sa mort, dix ans plus tard. Ces œuvres représentent l'aboutissement des théories « spatiales» du plasticien argentin. Le présent tableau est un rare exemplaire « signé » : Fontana y a apposé son empreinte digitale dans le coin inférieur droit. Cherchant à découvrir de nouvelles profondeurs au-delà de la surface du tableau, les toiles découpées de Fontana unissent l'espace, le temps et le mouvement. Les coupes gracieuses de Concetto spaziale, Attese transforment la toile statique en un objet dynamique et actif. Ni peinture ni sculpture, l'œuvre possède une portée poétique qui guide le spectateur vers l'infini.
« Avec le taglio », a déclaré Fontana, « j'ai inventé une formule que je pense ne pas pouvoir perfectionner... J'ai réussi à donner à ceux qui regardent mon œuvre un sentiment de calme spatial, de rigueur cosmique, de sérénité par rapport à l'Infini. Je ne pouvais pas aller plus loin. » (L. Fontana, cité dans P. Gottschaller, Lucio Fontana: The Artist's Materials, Los Angeles 2012, p. 58).
Fasciné depuis longtemps par l'idée que l'humanité pourrait échapper aux limites de la Terre, Fontana – avec un groupe d'artistes de son Argentine natale – signe en 1946 le Manifeste blanc inaugural, qui propose une nouvelle vision du monde. « Nous vivons à l'ère de la mécanique », déclare le manifeste. « La toile peinte et le plâtre dressé n'ont plus de raison d'être. » (L. Fontana et al., Manifesto Blanco, Buenos Aires 1946). Ces artistes recherchaient un art « fondé sur l'unité du temps et de l'espace », capable de rivaliser avec les progrès scientifiques de l'époque. Après son retour de Buenos Aires à Milan en 1947, Fontana était déterminé à trouver un langage qui transcenderait l'aspect physique de la toile, reflétant les progrès de la science et notamment les voyages dans l'espace qui avaient conduit l'humanité à dépasser de nouvelles frontières. Finalement, Fontana abandonne les modes traditionnels de la peinture et de la sculpture pour produire ses « concepts spatiaux »: « Je ne veux pas faire une peinture », explique-t-il, « je veux ouvrir l'espace. » (L. Fontana, cité dans J. van der Marck et E. Crispolti, La Connaissance, Bruxelles, 1974, p. 7).
Si les entailles de Fontana peuvent à première vue apparaître comme un acte basique et brutal, elles capturent en réalité un moment d'anticipation. L'artiste a ajouté le mot attese à nombre de ses titres : traduit par « attente » —ainsi il évoque un sentiment mêlant expectative et émerveillement. « Mes entailles sont avant tout une déclaration philosophique, un acte de foi dans l'infini, une affirmation de la spiritualité. Quand je m'assieds pour contempler une de mes coupes, je ressens tout de suite un élargissement de l'esprit, je me sens comme un homme libéré des entraves de la matière, un homme qui ne fait qu'un avec l'immensité du présent et de l'avenir. » (L. Fontana, cité dans Lucio Fontana : Venice/New York, cat. ex. Solomon R. Guggenheim Museum, New York 2006, p. 23). Au-delà de chaque entaille de la présente œuvre, on découvre un espace infini et sans fin, riche de possibilités et de potentiel, nous reliant aux mystères inexplorés de l'univers. En dépassant les limites de la toile, Fontana a atteint de nouvelles dimensions et a embrassé une nouvelle forme d'art.
| Künstler: | Lucio Fontana (1899 - 1968) |
|---|---|
| Kunst Stil: | Nachkriegskunst |
| Herkunftsort: | Italien, Europa |
| Kategorie des Auktionshauses: | Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Gemälde |
| Künstler: | Lucio Fontana (1899 - 1968) |
|---|---|
| Kunst Stil: | Nachkriegskunst |
| Herkunftsort: | Italien, Europa |
| Kategorie des Auktionshauses: | Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Gemälde |
| Adresse der Versteigerung |
CHRISTIE'S 8 King Street, St. James's SW1Y 6QT London Vereinigtes Königreich | |
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| Telefon | +44 (0)20 7839 9060 | |
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