Son travail s'attache aux paysages étrangers à son pays — désolés ou industriels, «paysages de l'âme» souvent en rapport avec l'eau, réinvestissant un nouveau romantisme allemand — et au passage du temps sur ceux-ci. Techniquement, il utilise des temps d'exposition longs, jouant sur les tons chaleureux et sépia ou noir et blanc (par héliogravure), rappelant par certains aspects les cartes postales du début du XXe siècle dont il est un grand collectionneur.
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