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ADRIAEN ISENBRANT (ANVERS VERS 1485-1551 BRUGES)

Lot 2
27.03.2025 00:00UTC +00:00
Classic
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CHRISTIE'S
AuctioneerCHRISTIE'S
Lieu de l'événementRoyaume-Uni, London
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ID 1386980
Lot 2 | ADRIAEN ISENBRANT (ANVERS VERS 1485-1551 BRUGES)
Valeur estimée
€ 250 000 – 350 000
ADRIAEN ISENBRANT (ANVERS VERS 1485-1551 BRUGES)
L'Adoration des mages
huile sur panneau
46 x 35,5 cm (18 1/8 x 14 in.)




Provenance

Abbaye de Säben, Principauté épiscopale de Bressanone, Italie ;
Transféré au Königlichen Älteren Pinakothek in München, Munich, Allemagne (d'abord comme Jan van Eyck, puis comme Jan Mostaert), probablement suite à la suppression du couvent par les autorités bavaroises en 1808 ;
Acquis auprès de l'institution en échange par Julius Wilhelm Böhler (1883-1966), Munich, Allemagne, le 7 septembre 1936 (comme Adriaen Isenbrant - archives Boehler, Zentralinstitut für Kunstgeschichte, M_36-0222) ;
Acquis auprès de celui-ci par Richard Zinser (1884-1984), Stuttgart, Allemagne, le 26 novembre 1936.
Conrad Bareiss (1880-1958), Zurich, Suisse, dès 1952 jusque 1958 ;
Puis par descendance à son fils, Walter Bareiss (1919-2007) ; vente anonyme, Sotheby & Co., Londres, 24 juin 1964, lot 13 (comme Adriaen Isenbrant).
Chez Galerie Robert Finck, Bruxelles, Belgique, vers 1964-1965 (comme Adriaen Isenbrant - selon les catalogues d'exposition de 1964 et 1965, voir infra).
Madame Paul Neuray, Bruxelles, Belgique, jusque 1966 ; vente anonyme, Christie, Manson & Woods, Londres, 1er juillet 1966, lot 53 (comme Adriaen Isenbrant, invendu) ;
Récupéré par Dennis Vanderkar pour Madame Paul Neuray.
Chez Dennis Vanderkar, Londres, Royaume-Uni, vers 1967 (comme Adriaen Isenbrant).
Chez Galerie Robert Finck, Bruxelles, Belgique, entre 1969 et 1972 (comme Adriaen Isenbrant).
Collection Onzea-Govaerts, Belgique.



Literature

Peut-être G. von Dillis, Verzeichnis der Gemälde in der Königlichen Pinakothek zu München, Munich, 1839, p. 169, n°47 (comme Jan van Eyck ou de son école).
Peut-être anonyme, Verzeichniss der Gemälde in der Königlichen Pinakothek zu München, Munich, 1863, p. 155, n°47 (rééditions 1853, p. 157, n°47 ; 1854, p. 157, n°47 ; 1859, p. 155, n°47) (comme Jan van Eyck ou de son école).
Peut-être G. de Dillis, Catalogue des tableaux de la Pinacothèque royale à Munich, Munich, 1864, p. 157, n°47 (rééditions 1845, p. 169, n°47 ; 1859, p. 157, n°47 ; 1860, p. 157, n°47) (comme Jan van Eyck ou de son école).
R. Marggraff, Verzeichniss der Gemälde in der Älteren Königlichen Pinakothek zu München, Munich, 1865, p. 137, n°47 (comme Jan Mostaert ?, avec la mention d'un pendant qui serait resté au château de Schleissheim).
R. Marggraff, Die Ältere Königliche Pinakothek zu München. Verzeichniss und Beschreibung der ihr aufgestellten Gemälde, Munich, 1872, p. 131, n°639 (47) (comme Jan Mostaert ?).
Catalogue of the Paintings in the Old Pinakothek Munich, with a Historical Introduction by Dr. Franz Reber, trad. J. Thacher Clarke, Munich, 1890, p. 24, n°152 (réédition 1885, p. 34, n°152) (comme Jan Mostaert).
Katalog der Gemälde-Sammlung der Königlichen Älteren Pinakothek in München, Munich, 1900, p. 38, n°152 (rééditions 1886, p. 33, n°152 ; 1888, p. 33, n°152 ; 1890, p. 38, n°152 ; 1898, p. 38, n°152) (comme Jan Mostaert).
E. von Bodenhausen, Gerard David und seine Schule, Munich, 1905, p. 217, n°82 (comme Adriaen Isenbrant).
Katalog der Gemälde-Sammlung der Königlichen Älteren Pinakothek in München mit einder Historischen Enleitung von Dr. Franz von Reber, Munich, 1908, p. 37, n°152 (réédition 1904, p. 38, n°152) (comme Jan Mostaert).
The Market of Arts, 13 mars 1964, reproduit en noir et blanc (comme Adriaen Isenbrant) (selon le RKD — Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis).
The Connoisseur, juin 1964, CLVI, 628, reproduit en noir et blanc s. p. (comme Adriaen Isenbrant).
The Burlington Magazine, juin 1964, 107, 735, reproduit en noir et blanc p. xxvi (comme Adriaen Isenbrant).
Die Weltkunst, 1er juin 1964, 34e année, 11, reproduit en noir et blanc p. 429 (comme Adriaen Isenbrant).
Die Weltkunst, 1er novembre 1964, 34e année, 22, reproduit en noir et blanc p. 952 (comme Adriaen Isenbrant).
'Notable Works of Art now on the Market: Supplement', The Burlington Magazine, juin 1967, CIX, 771, reproduit en noir et blanc pl. III (comme Adriaen Isenbrant).
'Notable Works of Art now on the Market: Supplement', The Burlington Magazine, juin 1969, CXI, 795, reproduit en noir et blanc pl. V (comme Adriaen Isenbrant).
L'Oeil, novembre 1971, 203, reproduit en noir et blanc p. 57, fig. 4.
M. J. Friëdlander, The Antwerp Mannerists. Adriaen Ysenbrant, New York-Washington, 1974, XI, p. 84, n°149a, reproduit en noir et blanc pl. 123 (réédition Die Antwerpener Manieristen. Ysenbrant, Berlin, 1933, XI, p. 132, n°149a) (comme Adriaen Isenbrant).



Exhibited

Schaffhausen, Museum zu Allerheiligen, Einunddreißig Gemälde des 15. bis 18. Jahrhunderts aus einder Privatsammlung, septembre-octobre 1952, n°29 (comme Adriaen Isenbrant).
Bruxelles, Galerie Robert Finck, Exposition de tableaux de maîtres flamands du XVe au XVIIIe siècle, 27 novembre-13 décembre 1964, n°3.
Bruxelles, Galerie Robert Finck, Sonderausstellung von Gemälden Flämischer Meister vom 15. bis 18. Jahrhundert, 1965, [exposé au Ehrenhof, Dusseldorf du 19 au 25 juin 1965], n°1.
Londres, Dennis Vanderkar Gallery, Exhibition. Dutch & Flemish Old Masters, 30 mars-29 avril 1967, n°1.
Bruxelles, Galerie Robert Finck, La galleria Robert Finck presenta alla Mostra Mercato Internazionale dell'Antiquariato 92 quadri, 1971, [exposé à la Mostra Mercato Internazionale dell'Antiquariato au palais Strozzi à Florence du 18 septembre au 20 octobre 1971], n°6.
Bruxelles, Galerie Robert Finck, Tableaux anciens exposés en permanence à la galerie Finck, 1972, [exposé à la Biennale des antiquaires de Paris du 21 septembre et 15 octobre 1972], n°4.



Engraved

Gravé par Johann Nepomuk Strixner (1782-1855) d'après Jan van Eyck [sic] (1390-1441) en 1817.



Further details

ADRIAEN ISENBRANT (C.1485-1551), THE ADORATION OF THE MAGI, OIL ON PANEL

Although Adriaen Isenbrant's (c.1485-1551) style remained marked by the tradition of the Bruges school, and particularly by one of its last and principal representatives, Gérard David (c.1450-1523), it also reflected the political changes of the artist's time, borrowing the codes of the Antwerp Mannerists, and giving new importance to movement and the expression of the figures.

In this composition, Isenbrant reinterprets David's Adoration of the Magi, now in the musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (Brussels, inv. 740), by emphasising the imprecise rendering of contours and lines, softening the folds of drapery - particularly in the depiction of Balthasar - and the modelling of skin tones. This use of the Italian pictorial technique sfumato lends the master's works a soft, vaporous and poetic aspect, combined with subtle transitions between light and shadow. The Davidian heritage is still very much present, however, in the treatment of the red drapery of the King kneeling in the foreground, and in the blue of the Virgin's robes.

The small, intimate format of this Adoration of the Magi suggests that it was a devotional painting intended for private worship. It is worth noting that the central figures - the Virgin, the Christ Child, Melchior and Gaspard - as well as the Magus Balthasar are to be found on the left-hand panel of Isenbrandt's triptych depicting the Life of the Virgin, another private devotional painting now in the Metropolitan Museum of Art (New York, inv. 13.32a-c). The New York painting, considered to be one of the master's earliest works, is thought to date from the 1510s. Till-Holger Borchert, whom we would like to thank for confirming the attribution to the painter on the basis of a photographic examination of the work and for his help in writing this note, suggests a slightly later date, around 1515, for the present painting. Another version of the composition (with some minor variants) was in the gift made by Michael and Renata Hornstein to the Musée des Beaux-Arts de Montréal in 2012 (inv. 2012.49). This one is thought to date from the following decade, around 1521.

Adriaen Isenbrant's life and work remain shrouded in mystery. Born in Antwerp around 1485, he was admitted as a freemason of the Guild of Saint Luke in Bruges in 1510 and, from 1516 onwards, held the posts of juror and governor, suggesting that he ran a large and highly productive workshop in the Flemish city. This was the period when rival Antwerp - and with it its workshops - was gaining in importance following the economic decline of Bruges, precipitated at the end of the 15th Century by the untimely death of the much-loved Duchess Mary of Burgundy (1457-1482).

As well as its style, the subject of the painting also has a particular historical and religious context. The Adoration of the Magi has been a popular biblical theme since the earliest days of Christianity. Over the centuries, the iconography of the kings evolved to become associated, from the 12th century onwards, with the three ages of life and the three continents then known to Christianity - Europe, Asia and Africa - in a bid to make the biblical message universal. Isenbrant follows this tradition by depicting Balthasar as a king with sub-Saharan features, Gaspard as a young man and Melchior as an old man with a long beard. In 1542, nine years before the painter's death, Pope Paul III (1468-1549) convened the Council of Trent. This nineteenth ecumenical council supported the importance of returning to the original account in the Gospel according to Matthew (2, 1-12), which contains no information about the names, numbers or origins of the Magi. Art history teaches us that this attempt was unsuccessful: the Magi as depicted by Isenbrant in the present painting are now those recorded in the collective memory.
Artiste:Adrien Isenbrant (1490 - 1551)
Technique appliquée:Huile sur panneau
Style artistique:Vieux Maître
Lieu d'origine:Belgique, Europe de l'Ouest, Europe
Catégorie maison de vente aux enchères:Peintures, Aquarelles, Dessins, Peintures
Adresse de l'enchère CHRISTIE'S
8 King Street, St. James's
SW1Y 6QT London
Royaume-Uni
Aperçu
27.03.2025 – 27.03.2025
Téléphone +44 (0)20 7839 9060
E-mail
4FQ.AYGKAGLUQ@FO3G@
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