HYACINTHE RIGAUD (PERPIGNAN 1659-1743 PARIS) ET CHARLES SEVIN DE LA PENAYE (FONTAINEBLEAU 1685-1740 PARIS) - photo 1
HYACINTHE RIGAUD (PERPIGNAN 1659-1743 PARIS) ET CHARLES SEVIN DE LA PENAYE (FONTAINEBLEAU 1685-1740 PARIS) - photo 2
HYACINTHE RIGAUD (PERPIGNAN 1659-1743 PARIS) ET CHARLES SEVIN DE LA PENAYE (FONTAINEBLEAU 1685-1740 PARIS) - photo 3

HYACINTHE RIGAUD (PERPIGNAN 1659-1743 PARIS) ET CHARLES SEVIN DE LA PENAYE (FONTAINEBLEAU 1685-1740 PARIS)

Lot 203
18.05.2022 14:30UTC +01:00
Classic
Prix de départ
€ 60 000
AuctioneerCHRISTIE'S
Lieu de l'événementFrance, Paris
Archive
La vente aux enchères est terminée. Vous ne pouvez plus enchérir.
Archive
ID 761403
Lot 203 | HYACINTHE RIGAUD (PERPIGNAN 1659-1743 PARIS) ET CHARLES SEVIN DE LA PENAYE (FONTAINEBLEAU 1685-1740 PARIS)
Valeur estimée
€ 60 000 – 100 000
HYACINTHE RIGAUD (PERPIGNAN 1659-1743 PARIS) ET CHARLES SEVIN DE LA PENAYE (FONTAINEBLEAU 1685-1740 PARIS)Portrait présumé d'Alexis César Freslon, marquis d'Acigné (?-1748), de trois-quartshuile sur toile144 x 107 cm (56 x 42 in.) Provenance Collection de la comtesse de Segouy, Bayonne, France.Collection Georges Wildenstein (1892-1963), Paris, France, 1934.Confisqué par l'Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR), château de Moyre, Coulombiers, France, 7 août 1940 (comme ‘Portrait d’un officier’).Acquis par le Reichsmarschall Hermann Göring (1893-1946), via Walter Andreas Hofer (1893-vers 1971) (inv. RM 1018).Rcupéré par la Monuments Fine Arts and Archives Section, Berchtesgaden, Allemagne.Transféré au Munich Central Collecting Point (MCCP inv. 5097), Munich, Allemagne.Revenu à Paris grâce au Munich Central Collecting Point, France, 23 mai 1946.Restitué à la famille Wildenstein, Paris, France, 30 octobre 1947.Vente Christie's, New York, 27 janvier 2010, lot 297 (comme 'atelier de Rigaud').Collection particulière, France. Literature Paris, Bibliothèque de l’Institut, ms. 624, fol. 40 verso et ms. 625, fol. 34. J. Roman, Le livre de raison du peintre Hyacinthe Rigaud publié avec une introduction et des notes, Paris, 1919, pp. 191-192. Répertoire des biens spoliés en France pendant la guerre, 1939-1945, Berlin, 1947, II, n°1328 (comme 'Portrait d'un officier'), reproduit. New York, Frick Collection, MS 2 / Series II Box 25⁄17-18, 1950-1987 (archives Gallenkamp). H. Frotier de La Messelière, Filiations bretonnes, Mayenne, 1976, II, p. 115. A. James-Sarazin, Hyacinthe Rigaud (1659-1743), thèse de doctorat sous la direction de B. Jestaz, Paris, École pratique des hautes études, 2003, I, n°1080 (comme 'Officier général'). C. Marcheteau de Quincay, Portrait dit du comte de Gacé de Hyacinthe Rigaud, Caen, 2006, p. 22, sous la note 95, p. 29. A. James-Sarazin, 'Nouvel éclairage sur Hyacinthe Rigaud dessinateur', L'Estampille. L'Objet d'art, février 2011, 465, p. 57. S. Perreau, Hyacinthe Rigaud. Catalogue concis de l'oeuvre, Sète, 2013, pp. 228-229, n°*P.1127 (comme 'Portrait de militaire'). J.-M. Dreyfus, les Archives diplomatiques, Le Catalogue Goering, Paris, 2015, p. 458, n°RM1018 / F1149 (comme 'Rigaud, Hyacinthe (Perpignan 1659-1743 Paris), Jeune officier'), reproduit en noir et blanc p. 459.A. James-Sarazin, J.-Y. Sarazin, Catalogue raisonné Hyacinthe Rigaud 1659-1743, Dijon, 2016, II, pp. 469-470, n°P.1375, reproduit en couleurs. Exhibited Caracas, Museo de Bellas Artes, Cinco siglos de arte francés, 24 mai-24 juin 1977, n°15. Special notice This item will be transferred to an offsite warehouse after the sale. Please refer to department for information about storage charges and collectiondetails. Post lot text HYACINTHE RIGAUD AND CHARLES SEVIN DE LA PENAYE, PRESUMED PORTRAIT OF ALEXIS CÉSAR FRESLON, MARQUIS D'ACIGNÉ (?-1748), THREE-QUARTER LENGTH, OIL ON CANVASAlong with his friends François de Troy (1645-1730) and Nicolas de Largillierre (1656-1746), Hyacinthe Rigaud dominated European portraiture in the first half of the 18th century. This pre-eminence in the genre begins around 1700 with the double commission of the portraits of Louis XIV (Paris, musée du Louvre) and of his grandson, Philippe V of Spain (Versailles, musée national des châteaux de Versailles et de Trianon). These years coincide with his double reception, as both a portraitist and a history painter, to the Académie Royale de peinture et de sculpture. The artist is at the time in full possession of his craft, which he uses to impose his singular style, and continues to develop his repertoire of poses by reinventing and recombining ancient representational modes according to both his whim and the needs of his clients. Thus, the nobles of the sword who looked to Rigaud to have their likeness captured would be offered four or five generic combinations of poses and decorative details, which they could subsequently alter and modify as to project and represent their own personal exploits. This is how Rigaud created between 1704 and 1705, for the maréchal de Vauban (1633-1707), an entirely original pose (‘attitude’) and dress (‘habillement’), to paraphrase his accounts book. The model is shown in a three quarter pose to the right, dressed in a light-brown justaucorps with a brocade lapel upon which is worn a velour-lined breastplate with a white scarf tied across it. He faces the viewer with both hands on the marshal’s baton, leading the eye to the front-facing burgonet, with its lyre-shaped nasal, at its base. The whole is set off against a distant mountainous landscape populated by frail trees, whose darkened sky, dimly lit by an orange light, is reminiscent of the fires after a battle. This composition (private collection ; Ariane James-Sarazin (hereafter 'AJS'), Catalogue raisonné Hyacinthe Rigaud 1659-1743, (hereafter 'cat. rais.'), II, n°P.895) became very popular among European superior officers shortly after its adoption by Vauban; the inventor of the pré carré (a double line of fortresses created by Vauban in the north of France designed to defend the kingdom from the Spanish low countries) is succeeded by the maréchal Conrad de Rosen (1629-1715), painted only the following year (1705, collection particulière ; AJS, cat.rais., II, n°P.914) and the maréchal de Montrevel (1645-1716), whose portrait (current whereabouts unknown, AJS, cat.rais., II, n°*P.1202) is recorded in the accounts book of the artist in 1711. These early iterations are followed by versions where the simple, contemporary plastron is replaced by a full, and more archaic armour, as can be seen in the portrait of the marquis de Belle-Isle (1684-1761), dated to 1713-1714 (Manom, Château de La Grange ; AJS, cat. rais., II, n°P.1259) and the 1721 picture of the emissary of the king of Spain, Patricio Laules Y Briaen (1676-1739) (collection particulière ; AJS, cat.rais., II, n°P.1372), the former before a battlefield, the later in a palace. According to the artist’s accounts book, it is in 1721 and for 1 500 livres that Alexis César Freslon, marquis d’Acigné (1691-1748) (described as ‘M[onsieu]r le m[ar]q[ui]s d’Assigny jusqu’aux genoux ; l’habillement répété d’après celui du maréchal de Montrevel’), opted for this proven composition. In 2011 we postulated, with all the necessary precautions, to link the aforementioned picture with the painting which previously belonged to the collection of the comtesse de Segouy, for which there exists a drawn ricordo in the collection of the Albertina in Vienna (AJS, cat. rais., II, n°D.134), as well as a painted reduction in a private collection (cited by AJS, cat.rais., II, under n°P.1375). Unlike our painting, the ricordo and the reduction both show the model without the cross of the order of Saint Louis. Rigaud entrusted the painting of the sitter’s dress to one of his closest collaborators, Charles Sevin de La Penaye (1685-1740), for which he received 120 livres. Born into an old Breton aristocratic family, Alexis César Freslon, who died without descendance, commissioned the painting on the occasion of his union - which took effect as early as 1719 - to Françoise Sophie Gouyon (1701-1765); a portrait of her as Cérès, shown three-quarter length, (‘jusqu’aux genoux’), also figures in the artist’s accounts book for the year 1721. Marital bliss would be, however, short lived; a judicial decision from the Châtelet de Paris prescribed on the 25th of June 1728 the division of the couple’s property, which was shortly followed by a residential separation. As is his habit, and unlike Verlaine’s beloved in his Rêve familier, who is every time not quite the same yet not quite another, Rigaud breaks the explicit link between Vauban’s portrait and this one through the alteration of several key details. Here, the head turns in the opposite direction to the torso, adding a sense of naturalism to a pose that was, by then, highly codified. Moreover, the marshal’s staff is replaced by an elegant and far less military cane adorned with a gold chain, which we also find in the portrait of Thomas Legendre (1673-1738), seigneur de Collandre, painted in 1713 (Aix-en Provence, musée Granet ; AJS, cat. rais., II, n°P.1261). The cane, as well as the marshal’s baton, is a motif which can be naturally associated with the drawing of the joint hands in one of Rigaud’s studies currently held in musée Fabre in Montpellier (AJS, car. rais., II, n°E.1). Our painting is a masterful display of the distinctive traits which define, then as now, the artist’s style. Rigaud builds up a likeness with clarity, one which is empathic without being haughty, dynamic without being artificial, true without being prosaic, full of nobility yet not intimidating, and which, despite the time’s strict codification of the genre, never loses sight of the man behind the portrait. We would like to thank Madame Ariane James-Sarazin for writing the following catalogue entry and for having specified that the clothes of our sitter were painted by Rigaud’s close collaborator, Charles Sevin de la Penaye.
Artiste:Hyacinthe Rigaud (1659 - 1743)
Technique appliquée:Huile sur toile
Genre:Portrait
Lieu d'origine:Europe de l'Ouest, France, Europe
Catégorie maison de vente aux enchères:Peintures
Adresse de l'enchère CHRISTIE'S
9 Avenue Matignon
75008 Paris
France
Aperçu
18.05.2022 – 18.05.2022
Téléphone +33 (0)1 40 76 85 85
Fax +33 (0)1 40 76 85 86
E-mail
4FQ.AYGKAGLUQ@AGLSDAYQG1LYAK3YGRQ@
Conditions d'utilisationConditions d'utilisation
transport Service postal
Service de messagerie
ramassage par vous-même
Modes de paiement Virement bancaire
Heures d'ouvertureHeures d'ouverture
Lu 09:00 – 00:00    00:00 – 18:00
Ma 09:00 – 00:00    00:00 – 18:00
Me 09:00 – 00:00    00:00 – 18:00
Je 09:00 – 00:00    00:00 – 18:00
Ve 09:00 – 00:00    00:00 – 18:00
Sa fermé
Di fermé

Plus du Créateur

HYACINTHE RIGAUD (PERPIGNAN 1659-1743 PARIS)
HYACINTHE RIGAUD (PERPIGNAN 1659-1743 PARIS)
€50 000
Hyacinthe Rigaud, Umkreis
Hyacinthe Rigaud, Umkreis
€5 000
ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE, SUIVEUR DE HYACINTHE RIGAUD
ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE, SUIVEUR DE HYACINTHE RIGAUD
€6 000
Hyacinthe Rigaud
Hyacinthe Rigaud
€5 500
HYACINTHE RIGAUD (PERPIGNAN 1659-1743 PARIS) ET CHARLES SEVIN DE LA PENAYE (FONTAINEBLEAU 1685-1740 PARIS)
HYACINTHE RIGAUD (PERPIGNAN 1659-1743 PARIS) ET CHARLES SEVIN DE LA PENAYE (FONTAINEBLEAU 1685-1740 PARIS)
€20 000
ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE, ATELIER DE HYACINTHE RIGAUD
ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE, ATELIER DE HYACINTHE RIGAUD
€20 000
Hyacinthe Rigaud
Hyacinthe Rigaud
€20 000
HYACINTHE (EIGENTLICH HYACINTHE-FRANCOIS-HORORÉ-MATHIAS-PIERRE MARTYR-ANDRÉ JEAN) RIGAUD (EIGENTLICH RIGAU Y ROS) (NACHFOLGER DES 19.JH.) DUCHESSE DE POITIES ALS DIANA
HYACINTHE (EIGENTLICH HYACINTHE-FRANCOIS-HORORÉ-MATHIAS-PIERRE MARTYR-ANDRÉ JEAN) RIGAUD (EIGENTLICH RIGAU Y ROS) (NACHFOLGER DES 19.JH.) DUCHESSE DE POITIES ALS DIANA
€1 800

Termes connexes

Questions fréquemment posées

Pour participer aux ventes aux enchères, vous devez d’abord, vous inscrire. Après la confirmation de l’adresse e-mail, complétez votre profil d’utilisateur en fournissant des renseignements personnels tels que votre prénom, nom de famille et l’adresse postale. Choisissez un lot qui vous intéresse et indiquez le montant maximum que vous voulez offir pour ce lot. Dès que vous confirmez votre choix, nous transférerons votre demande par voie électronique à la maison de ventes aux enchères appropriée. Si votre demande est acceptée, votre offre va participer aux ventes aux enchères. Vous pouvez vérifier le statut actuel de votre offre en tout temps dans votre cabinet personnel VIL sous l’onglet «Vos offres».
Les enchères sont réalisées par les maisons de ventes et chacune des maisons de ventes décrit ses conditions de vente. Vous pouvez voir les textes dans la rubrique «Information sur les ventes».
Les résultats des ventes aux enchères sont publiés dans quelques jours après la clôture de l’enchère. En haut de la page du site web VIL, vous trouverez l’onglet «Enchères». Cliquez sur cet onglet et naviguez vers la page des catalogues de ventes aux enchères où vous trouverez facilement l’onglet « Résultats des ventes ». Sur cet onglet, sélectionnez l’enchère qui vous intéresse et consultez l’état de vente du lot de votre choix.
Les informations sur les gagnants des enchères sont confidentielles. Le gagnant de l'enchère recevra une notification directe de la maison d'enchères responsable avec des instructions pour les mesures à prendre: une facture de paiement et la manière dont les marchandises ont été reçues.
Chacune de maisons de ventes aux enchères adhère à sa propre politique concernant les modes de paiement des lots remportés. Toutes les maisons de ventes aux enchères acceptent les virements bancaires; la plupart d’elles acceptent les paiements par carte de crédit. Dans un avenir très proche, vous trouverez des renseignements détaillés sous la rubrique «Information sur les ventes», à la page du catalogue et du lot.
Le mode de livraison du lot dépend de sa taille et ses dimensions. Les petits articles peuvent être livrés par la poste. Les objets plus grands sont expédiés par courrier. Les préposés à la livraison des maisons de ventes aux enchères vous proposeront différentes options selon votre cas.
Non. Les archives servent de référence pour l'étude des prix des enchères, des photographies et des descriptions d'œuvres d'art.
?>