Фотография — Аукцион
Роберт Лебек (нем. Robert Lebeck) — немецкий фотожурналист и важный коллекционер фотографий и журналов 19 века, относящихся к раннему периоду фотожурналистики.
Лебек стал известен благодаря своему первому крупному зарубежному репортажу "Afrika im Jahre Null" (1960 для Kristall). Его фотография молодого африканца, укравшего меч короля Бодуэна во время празднования независимости Конго, обошла весь мир и стала, как он сам выразился, его визитной карточкой.
Роберт Лебек (нем. Robert Lebeck) — немецкий фотожурналист и важный коллекционер фотографий и журналов 19 века, относящихся к раннему периоду фотожурналистики.
Лебек стал известен благодаря своему первому крупному зарубежному репортажу "Afrika im Jahre Null" (1960 для Kristall). Его фотография молодого африканца, укравшего меч короля Бодуэна во время празднования независимости Конго, обошла весь мир и стала, как он сам выразился, его визитной карточкой.
Роберт Лебек (нем. Robert Lebeck) — немецкий фотожурналист и важный коллекционер фотографий и журналов 19 века, относящихся к раннему периоду фотожурналистики.
Лебек стал известен благодаря своему первому крупному зарубежному репортажу "Afrika im Jahre Null" (1960 для Kristall). Его фотография молодого африканца, укравшего меч короля Бодуэна во время празднования независимости Конго, обошла весь мир и стала, как он сам выразился, его визитной карточкой.
Роберт Лебек (нем. Robert Lebeck) — немецкий фотожурналист и важный коллекционер фотографий и журналов 19 века, относящихся к раннему периоду фотожурналистики.
Лебек стал известен благодаря своему первому крупному зарубежному репортажу "Afrika im Jahre Null" (1960 для Kristall). Его фотография молодого африканца, укравшего меч короля Бодуэна во время празднования независимости Конго, обошла весь мир и стала, как он сам выразился, его визитной карточкой.
Роберт Лебек (нем. Robert Lebeck) — немецкий фотожурналист и важный коллекционер фотографий и журналов 19 века, относящихся к раннему периоду фотожурналистики.
Лебек стал известен благодаря своему первому крупному зарубежному репортажу "Afrika im Jahre Null" (1960 для Kristall). Его фотография молодого африканца, укравшего меч короля Бодуэна во время празднования независимости Конго, обошла весь мир и стала, как он сам выразился, его визитной карточкой.
Бернд и Хилла Бехер (нем. Bernd und Hilla Becher) — пара немецких фотографов, известных своими фронтальными фотографиями промышленных объектов.
Чтобы придать фотографиям характер «объективного» документального фильма, все они сделаны в соответствии с одним и тем же неизменным протоколом: нейтральный свет (пасмурное небо), и каждая фотография в одной серии скомпонована одинаково (угол зрения и кадрирование). К этому следует добавить использование черно-белого цвета, телеобъектива, чтобы избежать искажений, камеры Linhof 8x10, а также специфическую презентацию работ, сохранявшуюся на протяжении многих лет.
Преобладает одна эстетическая характеристика: сфотографированные конструкции выглядят как геометрические или извилистые формы, которые повторяются на протяжении всей серии. Этот феномен серийности характерен для фотоконцептуального синтаксиса, который они применяют в своих работах. Совершенно нейтральные фотографии, таким образом, изолируют инфраструктуру.
Работы Бехеров играют определенную роль в укреплении общественного интереса к промышленному наследию.
Томас Руфф (нем. Thomas Ruff) — современный немецкий фотограф и художник. Один из важных представителей Дюссельдорфской школы фотографии.
Юдит Замен (нем. Judith Samen) — немецкая фотохудожница.
Она училась в художественных академиях в Мюнстере и Дюссельдорфе и ее работы включают в себя фотографию, пространственные инсталляции, рисунки, видео и перформансы.
Искусство Юудит Замен движется между постановкой и достоверностью человеческого существования. В ее работах задействованы телесность, еда и элементы истории искусства и повседневной жизни. В поисках невиданных и трогательных живописных творений она формулирует работы между поэзией и радикализмом. Она сочетает ранимость и юмор, быстротечность и глубокую физическую осознанность с трагедией и комедией, в процессе чего знакомое расширяется до абсурда.
