Лидия Делекторская и Юлия Самойлова. Две музы великих художников.

Если вглядеться в фигуру любого великого мужчины, то за ее спиной всегда можно увидеть женский силуэт. Ученые, политики и, разумеется, художники — за каждым стояла женщина. Иногда робкая и пугливая, верная помощница, служительница, но чаще неординарная и яркая.

Лидия Делекторская и Анри Матисс

Она была очень красива — чистый профиль, хрупкая фигура, большие ясные глаза под четко очерченными бровями, копна светлых волос. Лидия Делекторская родилась в российской северной глубинке, в 1910-м. Оставшись сиротой, отправилась с родственниками в Харбин, а после в Париж. Встреча с Матиссом (Henri Matisse) была случайной — однажды, в 1932-м, девушке предложили работу помощницы художника. Матисс и Делектоская не расставались почти четверть века, до последнего вздоха творца. Он стал для нее Мастером, служению которому она и посвятила всю свою жизнь.

Портрет Лидии Делекторской. Матисс

Амели Матисс, жена художника, не была встревожена появлением в доме 22-летней русской эмигрантки, которая к тому же взялась выполнять роль ее сиделки, когда мадам нездоровилось. Но так продолжалось до тех пор, пока однажды Матисс не разглядел в юной девушке нечто большее, чем расторопную помощницу и компаньонку жены. Он захотел ее писать. Художник мог поднять ее ночью с постели и заставить позировать. Конечно, подобный пыл не устроил супругу художника, и она дала ему выбор… Лидия с рекомендательным письмом от Матисса покинула его дом.

Вскоре живописец обнаружил, что не может рисовать — ему нужна была Лидия, чтобы продолжать писать. От любви он мог бы отказаться и даже пытался сделать это, но от возможности творить — нет. Теперь уже мадам Матисс покидает дом, а вскоре получает развод. Увы, художник так и не женился на Делекторской — она просто оставалась с ним рядом. А об истинном отношении к ней свидетельствуют картины, написанные с Лидии Делекторской — чистые, светлые, наполненные нежностью и теплотой.

«Синие глаза». Матисс

Юлия Самойлова и Карл Брюллов

Графиня Самойлова была невероятна — ослепительно прекрасна, образована, богата, расточительна, обворожительна, добра и… несчастна.

Этой великолепной женщине, которой восхищались и завидовали, которую ненавидели и вожделели, посвятили поэтические строки Баратынский и Пушкин, в память о ней остались картины, написанные великим художником Карлом Брюлловым — лучшие из них.

Портрет графини Юлии Самойловой. Брюллов

Сколько же слухов ходило вокруг нее! И что имеет ненасытный аппетит в постели, и что в 15 лет, еще до замужества, стала любовницей Александра I, который за «заслуги» и подарил ей мужа — императорского флигель-адъютанта Николая Самойлова. Оба противились этому браку, но императорский приказ заставил их стать четой.

Брюллов и Самойлова, оба личности роковые, похожие на темных ангелов, нашли друг друга уже став причиной гибели других от несчастной любви. Анриенна Демулен утопилась, не в силах вынести холодности художника, Эммануил Сен При пустил себе пулю из-за растоптанных надежд на взаимность со стороны Юлии.

«Всадница». Брюллов

Они встретились в Риме, в доме Волконских, и встреча эта стала знаковой. Брюллов много рисовал Юлию, на самых знаменитых его полотнах изображена она — в обнимку со своей воспитанницей и приемной дочерью, гордо гарцующая на коне у террасы. На знаменитом полотне «Последний день Помпеи» Юлия изображена трижды: мать с дочерями, девушка с кувшином, женщина с младенцем.

«Последний день Помпеи». Брюллов

После неудачного брака муза покинула Брюллова. Юлия помчалась в Рим утешать своего «друга Бришку», и у нее получилось — Брюллов вновь взял в руки кисть. Увы, две столь ярких личности не могли навсегда оставаться вместе — их дороги разошлись. Юлия Павловна стала женой другого и пережила художника на 23 года.