14273
Раздраженный генсек в Манеже

Скандал в Манеже. Хрущёв и авангардисты

Раздраженный генсек в МанежеРаздраженный генсек в Манеже

В СССР существовало два искусства — официальное и неофициальное, практически подвальное. Представители первого получали правительственные заказы, постоянно выставлялись и даже ездили за границу со своими работами, входили в состав творческих объединений и их возглавляли, учили молодежь рисовать и получали награды.

Представителям второго зачастую приходилось несладко. Нонконформистов ссылали в сталинские лагеря, запрещали рисовать, не выставляли, сажали за тунеядство и даже объявляли врагами государства. Интересен факт, что ко второй категории принадлежат в основном авторы-авангардисты. Интересен он тем, что именно представители нонконформистской живописи и скульптуры первыми начали превозносить молодую советскую власть после победы революции. Тем не менее.

Нельзя сказать, что после сталинского «завинчивания гаек» и во время хрущевского их «развинчивания» власть не пыталась принять творчество абстракционистов. Увы, контакта не случилось. В самом начале зимы 1962-го произошло событие, благодаря которому борьба с современным искусством в СССР вышла на новый виток.

Хрущев осматривает работы скульпторов в МанежеХрущев осматривает работы скульпторов в Манеже

Первого декабря в Манеже открылась большая экспозиция, что была приурочена к 30-летнему юбилею Союза художников — его московского отделения. Часть выставки — несколько маленьких залов на втором этаже комплекса — заняли полотна живописцев студии «Новая реальность», которой руководил Элий Белютин. В экспозицию вошли работы Веры Преображенской, Тамары Тер-Гевондян, Анатолия Сафохина и других.

Предложение поучаствовать в выставке для Белютина стало громом среди ясного неба, а потому экспозицию собирали буквально в последний момент — ночью перед открытием. Есть много версий того, почему белютинцы получили приглашение в Манеж. Первая: вернисажу пытались придать больший масштаб, привлекая новые имена. Вторая: академики, знавшие о визите генсека, решили привлечь того к процессу шельмования современного искусства. Если это так, то приглашение было грубой провокацией.

Элий Белютин. ДанаяЭлий Белютин. Даная

Прибывшего на выставку Хрущева привели в залы, где были развешены холсты представителей классического направления, в том числе Владимира Татлина и Митрофана Грекова. Уже на работах Роберта Фалька Хрущев начал, как говорят, «ломаться» — живопись этого мастера была ему непонятна. К слову, тогда под горячую руку генсека попали не только авангардисты — Эрнст Неизвестный, участвовавший в манежной экспозиции, тоже получил свою порцию оскорблений.

Роберт Фальк. АвтопортретРоберт Фальк. Автопортрет

Конфликт нарастал, как лавина. Поднявшись на второй этаж недовольный Хрущев трижды обошел залы с работами авангардистов, затем поинтересовался у находящихся тут же художников происхождением, и потом перешел к оскорблениям. Эту речь давно расхватали на цитаты, а потому нет смысла ее приводить полностью. Хрущев унижал художников и их творчество, кричал, что его внук рисует лучше, категорично требовал запретить «эту мазню» и «прекратить это безобразие». В сердцах генсек даже предложил отправить художников на лесоповал — отрабатывать народные деньги. Но после выставки арестов не последовало.

Картина Веры ПреображенскойКартина Веры Преображенской

Уже на следующий день, после выхода правительственной «Правды» с гневным изобличающим коммюнике, москвичи поспешили в Манеж чтобы собственными глазами увидеть искусство, ставшее причиной высочайшей ярости. Увы, ни полотен авангардистов, ни работ Фалька они там уже не нашли.

Памятник Хрущеву. Эрнст НеизвестныйПамятник Хрущеву. Эрнст Неизвестный

Подписывайтесь на нас в соц. сетях