Чувствительный властный характер

Пауль Матиас Падуа родился вне брака в Зальцбурге в 1903 году. Он никогда не видел своего отца, мать игнорировала его и даже винила в своих несчастьях, говоря сыну, что ей следовало утопить его в ванне. Мальчик попадает к своему деду в Гайзельхёринг в Нижней Баварии, где растет в бедных условиях. Он посещал школу, подрабатывал в поле и с ранних лет начал рисовать. «Местность была настолько сельской, что я всю жизнь был привязан к фермерам. Я рос крепким парнем, поэтому мне очень нравился художник, который много занимался тяжелой атлетикой, Вильгельм Лейбль», — рассказывает Падуа, которого однажды метко назвали «чувствительным силачом».

Пауль Матиас Падуа

Как художник, Падуа стоит между традицией и современностью. Изначально он находился под влиянием круга Лейбла, но позже выработал независимый стиль живописи под влиянием «Нового объективизма».

В творчестве Падуа много работ с сельской тематикой, а также несколько портретов знаменитых современников (в том числе Франца Легара, Герхарта Гауптмана и Бенито Муссолини) и знойных обнаженных, светлых натюрмортов и жизнерадостных пейзажных сцен, которые свидетельствуют о привязанности Падуа к его баварской родине. В конечном счете, в центре его художественного интереса всегда находятся люди с их уникальными личностями. Это особенно заметно в крестьянских портретах Падуи, которые поражают простотой изображения и использованием самых современных стилистических приемов для изображения крестьянского жанра. В начале творческого пути Падуи такие глубоко искренние и выразительные картины почти полностью определяли содержание его живописи. Их можно трактовать как художественный поклон Падуи обездоленному сельскому миру — миру, с которым он был знаком с детства и который отождествлял с собой. На этих картинах мало что происходит: мужчины пьют пиво, задумчивые фермеры в воскресных костюмах, молодые пары смотрят вперед. Все кажется немного трезвым, но это намеренно.

Пауль Матиас Падуа. Молодая крестьянка с красной косынкой и корзиной желтых цветов, 1928

Падуа намеренно экономно использует цвета и стаффаж. Богато детализированные фоны обычно не являются проблемой. Вместо этого художник предпочитает помещать своих в основном серьезных крестьян на монохромный фон, позволяя внутренней монументальности фигур, которые часто отмечены лишениями, но, тем не менее, выглядят сильными по характеру, достойными и уверенными в себе, проявиться тихо и ненавязчиво. Он также любит носить традиционные костюмы, поскольку они играют решающую роль для Падуи. Для художника это проявление сохранения традиционного порядка. А мелкие детали он любит ставить в привлекательный контраст с большими монохромными участками одежды или фона. Благодаря таким картинам конца 1920-х годов Падуа нашел свой собственный путь как художник, освободился от влияния Лейбла и открылся тенденциям нового объективизма. Но художнику еще предстояло пройти долгий путь.

Пауль Матиас Падуа. Мать с детьми за прялкой, 1923-1924

Карьера Падуа поначалу развивалась необычным образом. Окольными путями он оказался в Мюнхене, где юноша был принят в Академию изящных искусств, но после короткого периода обучения покинул ее, чтобы сосредоточиться на живописи в качестве художника-самоучки — правильное решение, поскольку Падуа достиг своего художественного прорыва во времена Веймарской республики. Он регулярно выставлялся и был удостоен наград: в 1928 году — премии Георга Шихта за самый красивый женский портрет, а в 1930 году — премии Альбрехта Дюрера от города Нюрнберга. Вскоре Падуа стал известен далеко за пределами Мюнхена, а также выставлялся в других европейских странах.

Пауль Матиас Падуа. Обнаженная женщина в комнате, 1945

В эпоху нацизма Падуа стал одним из самых уважаемых художников. В то время как других художников клеймили как «дегенератов» и лишали средств к существованию, режим обхаживал Падуа. Его реалистичный стиль и крестьянские мотивы нравились власть имущим, поскольку полностью соответствовали их националистическому пониманию искусства. С 1938 по 1944 год Падуа неоднократно участвовал в Больших немецких художественных выставках в Доме немецкого искусства в Мюнхене, представляя картины, в основном портреты, натюрморты и крестьянские жанры. В 1939 году он предоставил на выставку нашумевшую картину «Леда с лебедем», которая вызвала общественные дебаты из-за своего якобы непристойного характера. По личной просьбе Гитлера она все же была выставлена, а впоследствии даже куплена Мартином Борманом для личных комнат Гитлера на Оберзальцберге. До 1943 года Падуа писал одни из самых известных картин немецкого нацистского пропагандистского искусства, включая такие нашумевшие работы, как «Фюрер говорит», «10 мая 1940 года» и «Отдыхающий». В 1944 году Геббельс включил Падую в «список помилованных Богом». Временами Падуа был также официальным военным художником в пропагандистской эскадрилье вермахта. В контексте творчества Падуа в целом несколько пропагандистских картин, созданных в нацистскую эпоху, являются исключением. Тем не менее, эти работы и общая популярность Падуа в Третьем рейхе бросают тень на его творческое наследие. Соответственно, суждения современных критиков о художнике и его творчестве дифференцированы.

Пауль Матиас Падуа. Натюрморт с укропом и мясом, 1927

В 1951 году Падуа приобрел у актерской четы Макса Палленберга и Фрици Массари-Палленберг величественное поместье на берегу озера Роттах-Эгерн и открыл в долине Тегернзее свою собственную «Галерею на озере». И несмотря на то, что художник был тесно связан с нацистской политикой в области искусства, после войны он получал многочисленные заказы. Он снова рисует влиятельных и знаменитых людей, таких как Фридрих Флик, Герберт фон Караян, Хайнц Рюман и Франц Йозеф Штраус — Der Spiegel называет его «Ленбахом немецкого экономического чуда». На озере Тегернзее любимыми видами отдыха Падуи являются длительные пешие прогулки, плавание, катание на беговых лыжах и Schafkopfen. В остальное время он любит путешествовать. В 1957 году он провел три месяца в США и познакомился с Джорджем Грошем. В 1960 году он купил дом в португальском прибрежном городе Назаре, где жил и работал в течение длительного времени каждый год. В результате чистый средиземноморский свет нашел свое место в его живописи. Неожиданно пейзажи Падуи засияли яркими красками с четкими контурами. 22 августа 1981 года Пауль Матиас Падуа умер от инсульта в Роттах-Эгерне. Он похоронен на кладбище при протестантской церкви Воскресения Христова.