herbert spangenberg (1907 - 1984)
Герберт Спангенберг (нем. Herbert Spangenberg) — немецкий художник «потерянного поколения».
Стилистически ранние работы Спангенберга можно отнести к Новому объективизму, особенно к магическому реализму, хотя некоторые из его работ имеют черты сюрреализма. Если в конце 1920-х годов его произведения были ахроматическими и темными, то с 1930-х годов они стали более красочными и яркими. С конца 1940-х годов его стиль все больше переходит к абстрактной живописи с постепенным отказом от объекта. В 1952 году он выставил полностью абстрактную картину в Кельне, но его работы обычно содержат геометрические формы, иногда также формальные структуры. В своем позднем творчестве, начиная с 1968 года, он в основном создавал женские картины под влиянием поп-арта или ар-деко в темных тонах, нарисованные лица которых иногда гротескно сатирически преувеличены, как на некоторых картинах веризма Новой объективности 1920-х годов.
Герберт Спангенберг (нем. Herbert Spangenberg) — немецкий художник «потерянного поколения».
Стилистически ранние работы Спангенберга можно отнести к Новому объективизму, особенно к магическому реализму, хотя некоторые из его работ имеют черты сюрреализма. Если в конце 1920-х годов его произведения были ахроматическими и темными, то с 1930-х годов они стали более красочными и яркими. С конца 1940-х годов его стиль все больше переходит к абстрактной живописи с постепенным отказом от объекта. В 1952 году он выставил полностью абстрактную картину в Кельне, но его работы обычно содержат геометрические формы, иногда также формальные структуры. В своем позднем творчестве, начиная с 1968 года, он в основном создавал женские картины под влиянием поп-арта или ар-деко в темных тонах, нарисованные лица которых иногда гротескно сатирически преувеличены, как на некоторых картинах веризма Новой объективности 1920-х годов.
Герберт Спангенберг (нем. Herbert Spangenberg) — немецкий художник «потерянного поколения».
Стилистически ранние работы Спангенберга можно отнести к Новому объективизму, особенно к магическому реализму, хотя некоторые из его работ имеют черты сюрреализма. Если в конце 1920-х годов его произведения были ахроматическими и темными, то с 1930-х годов они стали более красочными и яркими. С конца 1940-х годов его стиль все больше переходит к абстрактной живописи с постепенным отказом от объекта. В 1952 году он выставил полностью абстрактную картину в Кельне, но его работы обычно содержат геометрические формы, иногда также формальные структуры. В своем позднем творчестве, начиная с 1968 года, он в основном создавал женские картины под влиянием поп-арта или ар-деко в темных тонах, нарисованные лица которых иногда гротескно сатирически преувеличены, как на некоторых картинах веризма Новой объективности 1920-х годов.
Герберт Спангенберг (нем. Herbert Spangenberg) — немецкий художник «потерянного поколения».
Стилистически ранние работы Спангенберга можно отнести к Новому объективизму, особенно к магическому реализму, хотя некоторые из его работ имеют черты сюрреализма. Если в конце 1920-х годов его произведения были ахроматическими и темными, то с 1930-х годов они стали более красочными и яркими. С конца 1940-х годов его стиль все больше переходит к абстрактной живописи с постепенным отказом от объекта. В 1952 году он выставил полностью абстрактную картину в Кельне, но его работы обычно содержат геометрические формы, иногда также формальные структуры. В своем позднем творчестве, начиная с 1968 года, он в основном создавал женские картины под влиянием поп-арта или ар-деко в темных тонах, нарисованные лица которых иногда гротескно сатирически преувеличены, как на некоторых картинах веризма Новой объективности 1920-х годов.
Герберт Спангенберг (нем. Herbert Spangenberg) — немецкий художник «потерянного поколения».
Стилистически ранние работы Спангенберга можно отнести к Новому объективизму, особенно к магическому реализму, хотя некоторые из его работ имеют черты сюрреализма. Если в конце 1920-х годов его произведения были ахроматическими и темными, то с 1930-х годов они стали более красочными и яркими. С конца 1940-х годов его стиль все больше переходит к абстрактной живописи с постепенным отказом от объекта. В 1952 году он выставил полностью абстрактную картину в Кельне, но его работы обычно содержат геометрические формы, иногда также формальные структуры. В своем позднем творчестве, начиная с 1968 года, он в основном создавал женские картины под влиянием поп-арта или ар-деко в темных тонах, нарисованные лица которых иногда гротескно сатирически преувеличены, как на некоторых картинах веризма Новой объективности 1920-х годов.
Герберт Спангенберг (нем. Herbert Spangenberg) — немецкий художник «потерянного поколения».
Стилистически ранние работы Спангенберга можно отнести к Новому объективизму, особенно к магическому реализму, хотя некоторые из его работ имеют черты сюрреализма. Если в конце 1920-х годов его произведения были ахроматическими и темными, то с 1930-х годов они стали более красочными и яркими. С конца 1940-х годов его стиль все больше переходит к абстрактной живописи с постепенным отказом от объекта. В 1952 году он выставил полностью абстрактную картину в Кельне, но его работы обычно содержат геометрические формы, иногда также формальные структуры. В своем позднем творчестве, начиная с 1968 года, он в основном создавал женские картины под влиянием поп-арта или ар-деко в темных тонах, нарисованные лица которых иногда гротескно сатирически преувеличены, как на некоторых картинах веризма Новой объективности 1920-х годов.
Герберт Спангенберг (нем. Herbert Spangenberg) — немецкий художник «потерянного поколения».
Стилистически ранние работы Спангенберга можно отнести к Новому объективизму, особенно к магическому реализму, хотя некоторые из его работ имеют черты сюрреализма. Если в конце 1920-х годов его произведения были ахроматическими и темными, то с 1930-х годов они стали более красочными и яркими. С конца 1940-х годов его стиль все больше переходит к абстрактной живописи с постепенным отказом от объекта. В 1952 году он выставил полностью абстрактную картину в Кельне, но его работы обычно содержат геометрические формы, иногда также формальные структуры. В своем позднем творчестве, начиная с 1968 года, он в основном создавал женские картины под влиянием поп-арта или ар-деко в темных тонах, нарисованные лица которых иногда гротескно сатирически преувеличены, как на некоторых картинах веризма Новой объективности 1920-х годов.
