tom otterness
Том Оттернесс (англ. Tom Otterness) — американский скульптор, наиболее известный как один из самых плодовитых общественных художников Америки. Работы Оттернесса украшают парки, площади, станции метро, библиотеки, здания судов и музеи по всему миру, в частности, в нью-йоркском парке Рокфеллера в Бэттери Парк Сити и в подземном метро Life Underground на станции Нью-Йоркского метрополитена 14-я улица — Восьмая авеню. Он предоставил воздушный шар (гигантский перевернутый Шалтай-Болтай) для Парада Мэйси в День благодарения. В 1994 году он был избран членом Национальной академии-музея.
Его стиль часто описывают как карикатурный и веселый, но также и политический. Его скульптуры намекают на секс, класс, деньги и расу. Эти скульптуры изображают, среди прочего, огромные пенни, пухлых персонажей в деловых костюмах с головой денежного мешка, рабочих в касках, держащих гигантские инструменты, и аллигатора, выползающего из-под крышки канализационного люка. Его эстетику можно рассматривать как рифф на капиталистический реализм.
Том Оттернесс (англ. Tom Otterness) — американский скульптор, наиболее известный как один из самых плодовитых общественных художников Америки. Работы Оттернесса украшают парки, площади, станции метро, библиотеки, здания судов и музеи по всему миру, в частности, в нью-йоркском парке Рокфеллера в Бэттери Парк Сити и в подземном метро Life Underground на станции Нью-Йоркского метрополитена 14-я улица — Восьмая авеню. Он предоставил воздушный шар (гигантский перевернутый Шалтай-Болтай) для Парада Мэйси в День благодарения. В 1994 году он был избран членом Национальной академии-музея.
Его стиль часто описывают как карикатурный и веселый, но также и политический. Его скульптуры намекают на секс, класс, деньги и расу. Эти скульптуры изображают, среди прочего, огромные пенни, пухлых персонажей в деловых костюмах с головой денежного мешка, рабочих в касках, держащих гигантские инструменты, и аллигатора, выползающего из-под крышки канализационного люка. Его эстетику можно рассматривать как рифф на капиталистический реализм.
Том Оттернесс (англ. Tom Otterness) — американский скульптор, наиболее известный как один из самых плодовитых общественных художников Америки. Работы Оттернесса украшают парки, площади, станции метро, библиотеки, здания судов и музеи по всему миру, в частности, в нью-йоркском парке Рокфеллера в Бэттери Парк Сити и в подземном метро Life Underground на станции Нью-Йоркского метрополитена 14-я улица — Восьмая авеню. Он предоставил воздушный шар (гигантский перевернутый Шалтай-Болтай) для Парада Мэйси в День благодарения. В 1994 году он был избран членом Национальной академии-музея.
Его стиль часто описывают как карикатурный и веселый, но также и политический. Его скульптуры намекают на секс, класс, деньги и расу. Эти скульптуры изображают, среди прочего, огромные пенни, пухлых персонажей в деловых костюмах с головой денежного мешка, рабочих в касках, держащих гигантские инструменты, и аллигатора, выползающего из-под крышки канализационного люка. Его эстетику можно рассматривать как рифф на капиталистический реализм.
Том Оттернесс (англ. Tom Otterness) — американский скульптор, наиболее известный как один из самых плодовитых общественных художников Америки. Работы Оттернесса украшают парки, площади, станции метро, библиотеки, здания судов и музеи по всему миру, в частности, в нью-йоркском парке Рокфеллера в Бэттери Парк Сити и в подземном метро Life Underground на станции Нью-Йоркского метрополитена 14-я улица — Восьмая авеню. Он предоставил воздушный шар (гигантский перевернутый Шалтай-Болтай) для Парада Мэйси в День благодарения. В 1994 году он был избран членом Национальной академии-музея.
Его стиль часто описывают как карикатурный и веселый, но также и политический. Его скульптуры намекают на секс, класс, деньги и расу. Эти скульптуры изображают, среди прочего, огромные пенни, пухлых персонажей в деловых костюмах с головой денежного мешка, рабочих в касках, держащих гигантские инструменты, и аллигатора, выползающего из-под крышки канализационного люка. Его эстетику можно рассматривать как рифф на капиталистический реализм.
Том Оттернесс (англ. Tom Otterness) — американский скульптор, наиболее известный как один из самых плодовитых общественных художников Америки. Работы Оттернесса украшают парки, площади, станции метро, библиотеки, здания судов и музеи по всему миру, в частности, в нью-йоркском парке Рокфеллера в Бэттери Парк Сити и в подземном метро Life Underground на станции Нью-Йоркского метрополитена 14-я улица — Восьмая авеню. Он предоставил воздушный шар (гигантский перевернутый Шалтай-Болтай) для Парада Мэйси в День благодарения. В 1994 году он был избран членом Национальной академии-музея.
Его стиль часто описывают как карикатурный и веселый, но также и политический. Его скульптуры намекают на секс, класс, деньги и расу. Эти скульптуры изображают, среди прочего, огромные пенни, пухлых персонажей в деловых костюмах с головой денежного мешка, рабочих в касках, держащих гигантские инструменты, и аллигатора, выползающего из-под крышки канализационного люка. Его эстетику можно рассматривать как рифф на капиталистический реализм.
Том Оттернесс (англ. Tom Otterness) — американский скульптор, наиболее известный как один из самых плодовитых общественных художников Америки. Работы Оттернесса украшают парки, площади, станции метро, библиотеки, здания судов и музеи по всему миру, в частности, в нью-йоркском парке Рокфеллера в Бэттери Парк Сити и в подземном метро Life Underground на станции Нью-Йоркского метрополитена 14-я улица — Восьмая авеню. Он предоставил воздушный шар (гигантский перевернутый Шалтай-Болтай) для Парада Мэйси в День благодарения. В 1994 году он был избран членом Национальной академии-музея.
Его стиль часто описывают как карикатурный и веселый, но также и политический. Его скульптуры намекают на секс, класс, деньги и расу. Эти скульптуры изображают, среди прочего, огромные пенни, пухлых персонажей в деловых костюмах с головой денежного мешка, рабочих в касках, держащих гигантские инструменты, и аллигатора, выползающего из-под крышки канализационного люка. Его эстетику можно рассматривать как рифф на капиталистический реализм.
