Картина «Охота на львов» Питера Пауля Рубенса — особая динамика упорядоченного хаоса

«Охота на львов» — картина Питера Пауля Рубенса (Pieter Paul Rubens), завершающая цикл охотничьих сцен, написанных им в период с 1610 по 1621 гг. Автор изобразил кульминационный момент атаки на двух грозных африканских хищников. В драматической баталии против опасной добычи объединились семь вооружённых человек и четыре лошади. Реализм произведения достигнут художником за счёт заполнения всего пространства картины. Персонажи по правому и левому краях видны частично, словно выступают из-за кадра. Динамикой пронизан каждый сантиметр: развеваются гривы, складками спадает ткань, вскинуты копыта с блестящими подковами, болезненно вывернута шея одной из лошадей: её настигла когтистая лапа. Кажущийся хаос строго упорядочен, действие имеет единый центр: падающего человека и готового растерзать его льва. Сюда устремлены взгляды охотников и острия их копий. Ощущение неминуемой гибели, которая вот-вот настигнет грозных животных, передаётся зрителям.

Питер Пауль Рубенс. Картина «Охота на львов», 1621

• Название картины: «Охота на львов» (нид. Leeuwenjagd).
• Автор: Питер Пауль Рубенс (1577-1640).
• Год написания: 1621 год.
• Размер: 248,7 х 377,3 см.
• Стиль: Барокко.
• Жанр: Анималистика. Исторический.
• Техника: Масляная живопись.
• Материал: Дерево.
• Местонахождение: Мюнхен, Старая Пинакотека.

Питер Пауль Рубенс — фламандский живописец эпохи Барокко, оставивший после себя около трёх тысяч картин. Мастер специализировался на религиозной тематике, мифологии, исторических и аллегорических сюжетах.

Многие критики отмечают воздушность, характерную для кисти художника, лёгкий, едва различимый переход от света к тени. Рубенс одним из последних использовал не только холст, но и полированную доску. Писал он по гладкому белому грунту, накладывая краску жидкими полупрозрачными слоями. Именно в такой технике выполнена «Охота на львов».

Над сценами охоты с участием экзотических животных живописец работал по заказу нескольких богатых землевладельцев Антверпена. Салонная живопись накладывала особые требования: несмотря на драматизм сюжетов, в их изображении нет ни капли крови.

Для того, чтобы сделать движения правдоподобными, Рубенс изучал зоологию, посещал зверинец герцога Гонзага, копировал в Риме изображения с саркофагов. Для последней картины цикла он специально приглашал укротителя со львом.

До знаменитого фламандца никто не пытался отобразить столь стремительные движения животных, неожиданные и сложные позы. В «Охоте на львов» превосходно выражены характерный авторский стиль и художественная смелость мастера.