Зеленый цвет в живописи: романтизм и неоднозначность

Зеленый. Оттенки природы, возрождения, весны, первых листьев на деревьях, радости, невинности. И в то же время — зависти, предательства, тоски, порока. Во все времена отношение у людей было к нему двойственным. Возможно, это потому, что он и сам является промежуточным, переходным от синего к желтому. Он — один из позднейших: в эпохе неолита, когда человек занялся живописью и начал открывать для себя краски, нет ни одной настенной росписи, где присутствовали бы цвета, хотя бы отдаленно напоминающие травяной.

Зелёный цвет в живописи

Искусство Древней Греции почти игнорировало его. Тому есть несколько причин, главная из которых — античное восприятие природы отличалось от современного. Но уже римляне, достигшие высот не только в войне, но и во многих других областях, в том числе красильном деле, заметили зеленый. Однако в Республике этот цвет остается на вторых ролях — в зеленую одежду одевается беднота. Повседневные предметы римляне, обожающие раскрашивать все и вся, предпочитают декорировать в более яркой гамме. Видимо, проблема заключалась в том, что красильщики Рима не могли пока получать достаточно насыщенные оттенки свежей листвы.

Иначе дело обстоит на Востоке и в Азии — здесь зеленому благоволят, считая, что он защищает от зла. К слову, он принадлежит, по верованиям египтян, Осирису — божеству, защищающему умерших в загробном мире и «отвечающему» за возрождение. Это хорошо иллюстрируют находки в пирамидах — множество мелких артефактов зеленого цвета. Египетские красильщики получали его, разогревая медные опилки в тиглях и смешивая с минералами.

Зелёный цвет в живописи. Египетские украшения

Постепенно мода на зелень (наверняка, вместе с рецептами) пришла и в Рим — тогдашняя аристократия с удовольствием одевается в изумрудную одежду, стены вилл украшают жизнерадостные росписи, в которых множество фрагментов имеют все оттенки молодой листвы и малахита.

Говорят, император Нерон был неравнодушен к зеленому цвету и предпочитал окружать себя вещами именно этой гаммы. Помните, как в «Сатириконе» Петроний издевался над его неизменной туникой, в которой император присутствовал на ипподроме?

Вообще, миф о том, что классическое римское и античное искусство было сугубо белоснежным, стоит забыть раз и навсегда. Исследования историков и археологов доказывают, что древние любили яркое и окружали себя буйством красок.

Зелёный цвет в живописи. Римская вилла

Что касается религии, в Священном писании зеленый цвет практически не упоминается. Он лишен символизма, употребляется только применительно к растительности. В какой-то степени это положение сохраняется по сей день. Если бы религии имели цветовую градацию, то христианству с полным правом присвоили бы красный. А что с зеленым? Это — цвет ислама, зародившегося позже христианства. И теперь вспомним, с каким пиететом относились к оттенку листвы древние обитатели Среднего, Ближнего Востока и Африки.

В Европе он остается исключительно светским цветом, если можно так выразится. С XII века зеленый взлетает на пик популярности. Это цвет весны, юности, рыцарской любви и доблести… Придворные обожают одеваться в зеленый. Помните знаменитые «Зеленые рукава»? А «зеленого рыцаря» в артуровских хрониках? А историю о Тристане и Изольде? Впрочем, в геральдике изумрудные тона используют гораздо реже прочих, и щит Тристана — исключение. Популярность зеленого продолжалась недолго — уже позднее Средневековье девалоризировало цвет.

Кстати, вы задумывались, как получали зеленую краску великие художники? Казалось бы, рецепт прост — смешать синий и желтый. Однако ни Рафаэль, ни Тициан, ни да Винчи, ни Пизанелло, ни ван Эйк, ни Ботичелли к этому методу не прибегали. Они просто клали синие и желтые мазки так близко друг к другу, что те сливались. Исключения немногочисленны — Джорджоне и Беллини.

Зелёный цвет в живописи. Пиршество богов. Дж. Беллини

Но вернемся к зеленому. После периода забвения он превратился в символ эпохи романтизма, в конце XVIII став популярностью равным синему. Но наивысшее признание пришло к нему лишь XIX веке и продолжается. Благодаря изобретению Джона Гоффа Рэнда (тюбик с крышкой) живописцы тоже полюбили зеленый. История его не закончена и двойственный цвет ждет еще немало падений и взлетов.