Картина «Впечатление. Восход солнца» Клода Моне — знаковое произведение, открывшее миру импрессионизм

«Впечатление. Восход солнца» — знаменитая картина, написанная Клодом Моне (Oscar-Claude Monet) в 1872 году. На холсте изображён гаврский порт в тот момент, когда стремительно меняется пейзаж, и пробуждается природа. Солнце поднимается из утренней мглы навстречу зрителю. Оно ворвалось ярким оранжевым шаром в сумрак ночи, окрасило небо и воду в тёплый розоватый цвет, отбросило колеблющуюся оранжево-красную дорожку на поверхности залива. Тёмно-зелёными пятнами выделяются лодки на воде, всё окутано влажным туманом — призраки портовых кранов, размытые очертания берега, морские суда. Ещё мгновение и бледные тени ускользнут, предметы приобретут привычную отчётливость. А само произведение даст имя новому направлению в живописи и станет его символом. Но пока художник ещё не догадывается об этом. Кажется, что он просто запечатлел сиюминутные ощущения, наполненные шорохом волн у причала, запахами пробуждающегося порта и перламутровыми бликами на воде.

Клод Моне. Картина «Впечатление. Восход солнца», 1872

• Название картины: «Впечатление. Восход солнца» (фран. Impression, soleil levant).
• Автор: Клод Моне (1840-1926).
• Год написания: 1872 г.
• Размеры: 48 x 63 см.
• Стиль: Импрессионизм.
• Жанр: Пейзаж.
• Техника: Масляная живопись.
• Материал: Холст.
• Местонахождение: Музей Мармоттан-Моне, Париж.

Клод Оскар Моне — выдающийся французский живописец XIX века, основатель импрессионизма и самый последовательный представитель этого течения. Он любил писать воду, проводил время на пленэрах, его произведения, живые и подвижные, передают «мгновенность» окружающего мира, атмосферу и свет, разлитый в ней.

Картину «Впечатление. Восход солнца», с первоначальным незатейливым названием «Море», Моне написал во время недолгого пребывания в родном Гавре. В то утро он вскочил с постели, подбежал к окну адмиралтейской гостиницы, прихватив мольберт и кисти. Сразу начал покрывать холст широкими размашистыми мазками. Ведь при восходе освещение меняется каждое мгновение. Тут нельзя медлить, надо быстро прописывать каждый оттенок.

Художник лихорадочно спешил запечатлеть открывшийся вид. Он одновременно работал над всем пространством картины. Первый слой должен покрывать как можно большую часть холста. Тонкие переходы, лёгкая основа. Небо, доки, вода и бесчисленное количество оттенков серого. Колорит высветлен, в нём нет чёрного цвета. Мелкие синие и лиловые мазки. Более быстрые и резкие движения — мачты на лодках, очертания пристани, теряющейся в дымке. И наконец, огненными тонами само солнце — оранжевый шар, имеющий слегка неправильную форму. На всю работу ушло не более 10 минут.

Произведение получилось стремительным. Мастер словно обнажает перед зрителем сам процесс создания, приглашает вместе с ним полюбоваться игрой бликов. Ритм кисти, бегло коснувшейся поверхности, передаёт динамику движения, создаёт «мимолётность» природного явления. Положенные рядом чистые краски воспроизводят свет, отражающийся от поверхности. Густые мазки, их направление, размер, форма создают сложную фактуру, осязаемо передают движения воздуха и воды.

Композиция произведения была тщательно выверена. Вытянувшиеся в линию рыбачьи лодки, портовые сооружения на горизонте и солнечная дорожка образуют треугольник. Однако смелые размашистые линии многим показались неряшливыми и даже грубоватыми. Некоторые утверждали, что Моне создал не картину, а лишь набросок.

На выставке, открывшейся после тщательной и долгой подготовки 15 апреля 1874 года на бульваре Капуцинов, в помещении ателье Надара (Nadar) разразился скандал. Публика, не знакомая ранее с творчеством художников нового направления, выразила враждебное непонимание и раздражение. Одни приходили, чтобы посмеяться над чудачествами непризнанных гениев. Другие объявили художников сумасшедшими, упрекали в дилетантизме, находили в их картинах дерзкий вызов прекрасному и оскорбление общественного вкуса. Третьи громогласно негодовали и требовали вернуть деньги, потраченные на входные билеты.

Новизна, непривычный колорит, кажущаяся композиционная случайность и живописный хаос вместо ясной формы и тщательной выписанности, принятой академическими канонами, — всё это послужило поводом для ряда разгромных рецензий. Известный критик Луи Леруа свою статью в журнале «Шаривари» язвительно назвал «Выставка впечатленцев». Тон статьи соответствовал названию. По мнению журналиста, «обойная бумага на стадии наброска и та выглядит лучше, чем такая живопись».

Как ни странно, обидное прозвище художникам пришлось по душе. С тех пор они стали называть себя «импрессионистами» (в пер. с франц. Impression — «впечатление»). При этом пейзаж Клода Моне, давший путёвку в жизнь этому названию, долгое время оставался в тени других его работ. Мастер и сам не рассчитывал на успех. «Я просто писал, стараясь успеть за ускользающим светом. Для меня это была очередная работа, которую не удастся продать» — признавался он.

Картина «Впечатление. Восход солнца» Клода Моне после выставки всё же была продана, хотя и пережила долгий период равнодушия и незаинтересованности. Её первым покупателем стал известный коллекционер Эрнест Ошеде (Ernest Hoschede), заплативший 800 франков. Спустя четыре года от обанкротившегося коллекционера пейзаж перешёл к Жоржу де Бельо (Georges de Bellio), но уже за 210 франков, и лишь к середине XX столетия стал национальным достоянием и украсил экспозицию музея Мармоттан-Моне. Но уже в 1985 году был украден. Грабителям не удалось его продать. Спустя пять лет шедевр нашли в одном из заброшенных домов и вернули на законное место.