Картины «Первый консул, переходящий Альпы у перевала Сен-Бернар» Жака-Луи Давида — 5 версий канонизированного образа Наполеона Бонапарта

«Первый консул, переходящий Альпы у перевала Сен-Бернар» — картина, написанная Жаком-Луи Давидом (Jacques-Louis David). На холсте изображён будущий император Франции Наполеон Бонапарт верхом на пегом коне во время знаменитого победоносного похода. Правой рукой он указывает на цель — завоевание Италии. Левая рука, одетая в богато украшенную белую перчатку, напряжённо сжимает поводья. Лицо не выражает тревоги. С плотно сжатыми губами и лихорадочно горящими глазами, оно полно суровости и решимости. Колорита картине добавляет взбешённый, вставший на дыбы конь и развевающийся по ветру ярко-жёлтый плащ, прикрывающий синий мундир генерала Республики. Неестественность позы и театрализованное величие вызывают ощущение пафоса и надменности, но отражают великолепное мастерство автора, сумевшего соединить в произведении разные стили и создать героический образ.

Жак-Луи Давид. Картина «Первый консул, переходящий Альпы у перевала Сен-Бернар», 1801

• Название картины: «Первый консул, переходящий Альпы у перевала Сен-Бернар» (фран. Bonaparte franchissant le Grand-​Saint-Bernard).
• Автор: Жак-Луи Давид (1748-1825).
• Год написания: 1801 г.
• Размеры: 261 x 220 см.
• Стиль: Классицизм. Романтизм. Ампир.
• Жанр: Конный портрет. Историческая сцена.
• Техника: Масло.
• Материал: Холст.
• Местонахождение: Мальмезон, Париж.

Жак-Луи Давид — самый выдающийся французский художник рубежа XVIII-XIX веков, непревзойдённый мастер портретного и исторического жанров, основоположник революционного классицизма, яркий представитель стиля ампир в европейской живописи. Вдохновлённый античностью и политическими идеями, он создавал наполненные страстью и экспрессией произведения, апеллировал к современникам и прославлял героев. А Наполеону Бонапарту в его творчестве посвящена целая серия работ.

Картина «Первый консул, переходящий Альпы у перевала Сен-Бернар» была заказана для испанского короля Карла IV, оказавшегося одним из немногих сторонников Франции, и стала первым завершённым произведением в этой серии. Но мастеру пришлось столкнуться с непредвиденной трудностью. Попозировав в течение трёх часов, Наполеон предложил художнику закончить картину по памяти, добавив: «Никому не интересно портретное сходство. Достаточно изобразить характер и гений».

Давид правильно понял основной посыл первого консула и за четыре месяца — с октября 1800 по январь 1801 года создал идеализированный образ будущего императора Франции. Всадник на коне похож на грандиозную античную статую и подчиняет себе всё пространство композиции. Вздыбленное животное и драпировка плаща задают диагональ и ритмику, небо и горы её повторяют. Взгляд зрителя непроизвольно сконцентрирован на фигуре главного героя.

Значимость персонажа усиливают также и надписи. Высеченные на камнях имена двух других великих генералов прошлого — Ганнибала и Карла Великого, связывают их переход через Альпы с маневром Наполеона. Это уже не просто полководец, а вершитель судеб мира. В сопоставлении с ним фигурки солдат, поднимающихся в гору на дальнем плане, выглядят ничтожно маленькими.

В угоду идеалу Давид отошел от достоверности изображения. По описаниям современников, погода во время похода стояла хорошая, передвижение осуществлялось на низкорослых покорных мулах и Бонапарту помогали местные гиды. Но лихой, энергичный конь и экстремальные условия, по мнению автора, лучше подходили для создания героического образа.

Наполеону картина понравилась. Его единственное замечание касалось тех самых маленьких солдат на дальнем плане. Смеясь, он спросил: «Что там делают эти человечки величиною с подкову моего коня? Он же их раздавит одним ударом копыта!». И тут же заказал лично для себя вторую версию портрета.

Жак-Луи Давид. Картина «Первый консул, переходящий Альпы у перевала Сен-Бернар» (вторая версия), 1801

На исполнение поручения у Давида ушло ещё четыре месяца, а персонажи претерпели ряд изменений. Лицо первого консула стало выглядеть старше и суровее. Его плащ был перекрашен в красный цвет. Роль модели скакуна выполнила каштановая красавица из конюшни Наполеона. Уздечка упростилась, а седло приобрело неопределённый беловатый оттенок.

Жак-Луи Давид. Картина «Первый консул, переходящий Альпы у перевала Сен-Бернар» (третья версия), ок. 1802

Над первыми двумя произведениями мастер работал вдохновенно. О его вовлеченности в процесс можно судить по характерным мазкам кистью, свободному и непринуждённому исполнению. В третьей и четвёртой версиях картины Давид ограничился лишь прорисовкой нескольких деталей, в частности, головы и драпировки. Остальные части композиции были переданы его помощникам. Возможно, по этой причине они оказались не подписанными и не датированными.

Жак-Луи Давид. Картина «Первый консул, переходящий Альпы у перевала Сен-Бернар» (четвертая версия), ок. 1802-1803

Большой интерес представляет пятая картина, которую художник написал для себя в 1804 году, хранил в собственной мастерской и неоднократно перерабатывал после свержения Наполеона. Портрет выглядит мрачно, небо угрожающее. На лице императора запечатлён груз ответственности и усталости. От лучезарности первой версии не осталось и следа. Когда Давид умер, произведение было выставлено на публичные торги. Но так и не нашло своего покупателя.

Жак-Луи Давид. Картина «Первый консул, переходящий Альпы у перевала Сен-Бернар» (пятая версия), 1804

Картины «Первый консул, переходящий Альпы у перевала Сен-Бернар» Жака-Луи Давида объединили революционный классицизм с зарождающимся романтизмом, определили направление европейского искусства на полстолетия вперёд и стали апофеозом Наполеона Бонапарта в живописи.