51636
«Синий всадник». Обложка альманаха «Синий всадник», 1912

«Синий всадник» — высшая точка немецкого экспрессионизма

«Синий всадник», или «Der blaue Reiter» — самое значительное объединение мастеров изобразительного искусства в истории немецкого экспрессионизма. Образовавшись в 1911 году, группа просуществовала всего три года, но оказала сильное влияние на развитие транснационального авангардистского движения. Живописцы «Синего всадника» работали в разных стилях, но были объединены одной идеологией, которая заключалась в праве художника свободно выражать свое видение мира в любой доступной ему форме.

«Синий всадник». Обложка альманаха «Синий всадник», 1912«Синий всадник». Обложка альманаха «Синий всадник», 1912

«Синий всадник» стал совместным проектом двух живописцев: немца Франца Марка (Franz Marc) и русского эмигранта Василия Кандинского, творчество которого к тому времени уже окончательно стало абстрактным. Движущей силой сообщества стали идеи Кандинского, изложенные им в книге «О духовном в искусстве», где автор расценивает живопись как результат глубокой работы художника над своим внутренним миром.

«Синий всадник». Василий Кандинский. «Всадник», 1911«Синий всадник». Василий Кандинский. «Всадник», 1911

«Синий всадник» был официально образован в декабре 1911 года, хотя идея о его создании возникла еще летом. Двадцать лет спустя Кандинский вспоминал, что имя новому объединению они с Марком придумали, сидя за чашкой кофе на веранде дома в Зиндельсдорфе. Друзей объединяли любовь к лошадям, наездникам и синему цвету, поэтому название появилось само собой. Деятельность сообщества началась с выставки, открывшейся в конце 1911 года, где экспонировались 43 работы.

Кроме основателей, в группу входили:

Выставка продолжила свою работу в январе 1912 года, а затем в течение нескольких месяцев объехала всю Европу. Тогда же началась активная работа над альманахом, который выступил манифестом новаторов. Среди его авторов были не только мастера живописи, но и музыканты, литераторы, философы, театральные деятели. Все они рассматривали искусство как целостное явление, требующее разрушения преград между различными своими видами.

«Синий всадник». Франц Марк. «Олень в лесу», 1913«Синий всадник». Франц Марк. «Олень в лесу», 1913

История и деятельность объединения «Синий всадник»

Сборник был отпечатан в мае 1912 года и включал четырнадцать статей, а также репродукции почти полутора сотен произведений художников. Десять журналов содержали оригинальные работы авторов и были предназначены для продажи коллекционерам. Картины художников-новаторов сопоставлялись с живописью прошедших эпох с целью показать пути развития искусства. Источниками вдохновения авторы называли мистицизм, народное творчество, рисунки душевнобольных и детей.

«Синий всадник». Василий Кандинский. «Композиция 6», 1913«Синий всадник». Василий Кандинский. «Композиция 6», 1913

Главные идеи сообщества провозглашались в очерках Кандинского, Марка и Макке. Единомышленники свято верили в символическую и психологическую силу абстракции и считали искусство зримым свидетельством духовной красоты творца, который должен быть абсолютно свободен в способах самовыражения. С точки зрения авторов, устарел даже импрессионизм, не говоря уже об академической живописи, а пути дальнейшего развития современного искусства лежат через уничтожение любых препятствий, мешающих творцу услышать свой внутренний голос.

Вторая выставка сообщества открылась 12 февраля в мюнхенской галерее Ханса Гольца (Hans Golz), в ней приняли участие более тридцати мастеров. В экспозиции были представлены акварели, рисунки и графика в черно-белом цвете. Просвещенная публика восторженно оценила творчество новаторов, но критики отозвались о выставке негативно. Кандинский был разочарован и считал, что не достиг поставленных целей, так как общество еще не готово воспринять его идеи. Подготовка второго выпуска альманаха шла тяжело, и в результате он так и не увидел свет.

Франц Марк и Август Макке

В отличие от склонного к мистицизму Кандинского, религиозному Марку были ближе постулаты пантеистов, которые искали божественное начало в природе. Художник страстно увлекался животными и видел в них качества, давно утраченные людьми: гармонию, чистоту и единение с миром. Большой интеллектуал и поклонник немецкого романтизма, Франц Марк был менее склонен к возвышенным теориям, хотя блестяще владел пером и написал три работы, открывавшие альманах.

«Синий всадник». Франц Марк. «Башня голубых лошадей», 1913«Синий всадник». Франц Марк. «Башня голубых лошадей», 1913

В своих картинах мастер изображает мир глазами зверей, где реальность растворяется в образах, выражающих эмоции. Художника нельзя назвать анималистом, так как животные на его холстах представляют собой колористические композиции, передающие страсти и страдания, свойственные людям. Во время пребывания в группе Марк написал самые значительные свои картины: «Башня голубых коней», «Тироль», «Судьба животных».

«Синий всадник». Франц Марк. «Судьба животных», 1913«Синий всадник». Франц Марк. «Судьба животных», 1913

Август Макке, близкий друг и единомышленник Марка, был склонен к светлому и оптимистичному восприятию действительности. Картины Макке отличает урбанистическая направленность. В его мощных по цвету и острых по рисунку городских пейзажах драматизм сочетается с грацией, напоминающей творчество художников Франции. Сцены на холстах Макке проникнуты гармонией и чувством радости, к которым примешивается некоторая нотка горечи.

«Синий всадник». Август Макке. «Две девушки», 1913«Синий всадник». Август Макке. «Две девушки», 1913

Пауль Клее

Швейцарец Клее в период своего увлечения экспрессионизмом черпал вдохновение в примитивном искусстве. Свои идеи он высказал в одной из статей сборника. Мастер долго писал только акварелью и на выставке «Синего всадника» представлял работы именно в этой технике. Пауль Клее умел показать материальный мир в почти одушевленных пластических ассоциациях, его картины отличает некоторая камерность и скрытое напряжение. Имя живописца по праву занимает место рядом с лучшими мастерами беспредметного искусства.

«Синий всадник». Пауль Клее. «Акробаты», 1918«Синий всадник». Пауль Клее. «Акробаты», 1918

Алексей Явленский и Марианна Веревкина

Роль Явленского как теоретика в группе менее значима, но по уровню пластического языка его творчество не отстает от картин Кандинского. Находясь под влиянием французских художников, Явленский нашел свой путь в живописи, где сочетаются экспрессионизм, кубизм и изящество парижской школы. Ему удалось развить уникальный стиль цветовой гаммы, отдаленно похожей на колористику импрессионистов.

«Синий всадник». Алексей Явленский. «Вариация», 1916«Синий всадник». Алексей Явленский. «Вариация», 1916

Марианна Веревкина долгое время была подругой Явленского, и вернулась к живописи после десятилетнего перерыва, вызванного желанием поддержать неофициального мужа. С помощью темперных красок она создавала на своих картинах красочные пейзажи, отражающие ее восприятие мира. Под влиянием Марианны оказался даже сам Кандинский во время их совместных этюдов в Мурнау. Веревкина считается одним из самых ярких мастеров экспрессионизма.

«Синий всадник». Марианна Веревкина. «Осень. Школа», 1909«Синий всадник». Марианна Веревкина. «Осень. Школа», 1909

Другие участники объединения «Синий всадник»

Ученица Кандинского, а затем его подруга и спутница, Габриэле Мюнтер принимала активное участие в деятельности объединения и занималась подготовкой альманаха к печати. Художница известна своими картинами на стекле, которые считаются ее самой большой творческой удачей.

«Синий всадник». Габриеле Мюнтер. «С наступлением ночи в Сен-Клу», 1906«Синий всадник». Габриеле Мюнтер. «С наступлением ночи в Сен-Клу», 1906

Моисей Коган более известен как скульптор, на выставках объединения представлял свои графические работы.

«Синий всадник». Моисей Коган. «Двое танцующих», 1922«Синий всадник». Моисей Коган. «Двое танцующих», 1922

Альфред Кубин — график и иллюстратор печатных изданий, работал над фантасмагорическими сюжетами.

«Синий всадник». Альфред Кубин. «Дольмен», ок. 1900-1902«Синий всадник». Альфред Кубин. «Дольмен», ок. 1900-1902

Объединение прекратило свое существование в связи с началом Первой мировой войны. Макке погиб в первые дни военных действий, спустя два года получил смертельное ранение Франц Марк. Эмигранту Кандинскому пришлось вернуться в Россию, Явленский перебрался в Швейцарию. Однако достижения сообщества серьезно повлияли на эволюцию абстракционизма и способствовали появлению дадаизма и сюрреализма.

«Синий всадник». Василий Кандинский. «Красное пятно», 1914«Синий всадник». Василий Кандинский. «Красное пятно», 1914

Портал Very Important Lot — это возможность приобрести на аукционе ценные предметы антиквариата и пополнить свое собрание живописи работами современных мастеров. Выбирайте и покупайте картины, скульптуры и все что угодно, контактируя с художниками напрямую!

Подписывайтесь на нас в соц. сетях